2006年是中国的大片年，《满城尽带黄金甲》在这个不下雪的冬天里结束了我对于中国式大片所有的幻想。也许有很多人都会像我一样陷入了一种难以自拔的困惑。中国的顶级导演似乎是在集体梦游，一部接一部的浮华、空
的大成本、大制作的所谓"中国式大片"逐一亮相。观众被一轮接一轮狂轰
炸般的宣传造势忽悠进电影院，然后是一次又一次的失望而归。失望的原因很简单，给曹禺的《雷雨》加上三段时间很短的动作戏，就是张艺谋带给我们的《黄金甲》。"待到秋来九月八， 我花开后百花杀。冲天香阵透长安， 满城尽带黄金甲"，这首诗解释了这部电影全部的意境和主题。遗憾的是张艺谋把所有的精力都放在了做表面？恼律厦妗＜热皇？quot;冲天香阵透长安"，那就必须要有浩瀚如海的花菊，既然是"满城尽带黄金甲"，那就一定要在规模和气势上下功夫。我看到报纸上有人在戏谑的调侃，"就说我一辈子也没见过这么多的金黄
，还不如弄个金黄的镜头，从头到尾把什么都拍成金黄的不就完了吗？"话虽如此，但绝对没有人怀疑张艺谋运用色彩的能力，我们
惑的是色彩这个影片中的形式已经完全的凌驾于内容之上了，他打造了一个华丽的宫殿，一片离氛围，一场盛大的表演，可就是少了一段婉转的故事。当我看完电影的时候，心里有一种感觉，这是一场华丽的但却没有灵魂的舞台剧。《城尽带黄金甲》显然是带走了《雷雨》的故事，但却没有带走它的灵魂。《雷雨》之所以深入人心，是因为故事本身与时代背景是不可分割的，家庭内部的冲突和矛盾是那个时代的缩影与写照。而《满城尽带黄金甲》是把一个同样的故事转换了时间和地点，它就只剩下宫庭的心机和阴暗了，没有大背景的家庭问题显得那么空虚和孱弱。如果故事再婉转和曲折一些可能会好一点吧，可是恰恰没有，《满城尽带黄金甲》是在用一个最庞大的规模、最华丽的色彩、最宏伟的气势来讲述一个最孱弱的故事。留在心里的是一种很不平衡的感觉。
曹禺先生的《雷雨》是那么令人动容：无论繁漪、四凤还是周仆园、周萍，每个人物都性格
满、值得同情，深刻揭示了封建专制对人
的桎梏和摧残。本来取自《雷雨》的《满城尽带黄金甲》可以沿用《雷雨》的路数轻轻松松往前走，可它偏要特立独行：角色不仅仅是《雷雨》的，还是《哈姆雷特》的，《麦克白》的，甚至《李尔王》的，这么拼拼凑凑只能让人物立足不稳：巩俐扮演的皇后层次分明，但整天只知道哭；刘烨扮演的太子神经兮兮，一开口就让观众笑场；" 杰王子" 则太
了，尚不足以挑起整个悲剧的大梁；蒋太医、蒋蝉等角色就更单薄了；只有周润发的角色稍好，沉着内敛，
狠毒辣，但他最终还是个木偶－－被早早设计好摆在那里，难免" 暴君 "的俗套。人物的手脚似乎被捆着，他们施展不开，他们点到即止。更要命的是，《雷雨》中最出彩的兄妹
伦退居二线，让" 重
夜宴" 的杀戮变成高
，那怎么才能让杀戮变得更经典也更深刻？《满城尽带黄金甲》的安排匪夷所思：皇后明明知道有全军覆没的危险可还是一意孤行，甚至不惜牺牲儿子、一个明摆着将被重新立为太子的王国接班人？《满城尽带黄金甲》真像是对这个时代的讽刺，也像一个寓言。它似乎在诠释着这个社会中人们的心态。每个人都揣着一颗向往黄金的心，拼命的奔跑去追逐那些虚浮的东西。功利的现实遮蔽了我们心底最初的愿望，在角色之外，还有多少心灵的理想能够得到尊重呢？如果抛弃所有世俗的需要，张艺谋真得愿意拍这些所谓的大片吗？我不得而知？
无论如何，我们还是希望中国的电影能走的出去一个又一个的误区！一味的大制作并不是国人，甚至不是世界对于中国电影的需求，我们要的不是恢弘的场面，而是真正打动我们的故事，打动人心的电影。 n6ＺwW.cＯm