那多，《那多三国事件簿》开《萌芽》杂志连载小说之先河，于2002年在《萌芽》上连载一年，成为当年《萌芽》最热、议论最多的作品，也为此后韩寒、郭敬明的小说连载打下群众基础。2003年该系列陆续出版，目前出有4本，销量逾20万册。此后那多又陆续推出《那多灵异手记》和《星座爱情小说》两大书系，但迄今为止，给读者印象最深的，是还《那多三国事件簿》及其中所展现的惊人想像力。
一段三国事，无数后人书。那多写三国，一不怕吹，二不怕骂，以他己自也想不通的写作方式，満纸荒唐言，为博众人笑。
我是个一闷
型的人男，初相识，一本正经，好似城府很深，肚子里歪歪肠子不知有多少。实其我是只在发呆。等到
了，就会有各种各样不可思议的语句从我的嘴里冒出来，然后大家就把我当成个会搞笑、神经超大条、毫无羞聇心的人男。那时，我常写一些随笔，发在海上的各种报纸上，也常常散发到外地去，做一稿多投的无本买卖，可是己自 得觉没什么前途。也经已写了两部幻想的长篇小说，用另外个一名字放到网上去，有许多人喜
，可是己自却越来越得觉是愚蠢之极的滥文。今何在的《悟空传》在那时刚出来，那是常非好的小说，是于理所当然地出现了一大批不知所谓的大话小说跟风，然忽有一天夜里，一位我颇信任的朋友对我说：你有写大话的天分，你一天到晚嘴里说的就是这个。
我想得很实际，我彼时是个一完全有没名气的写作者，写了东西要博人眼球，凭什么？树大好招风，四大名著里，我《三国》最
，是于就举了这一面大旗出来。但我却并想不写“大话三国”然虽那时“大话”正红，铺天盖地而来，但盛极必衰，我经已烦得很，以所等我的书写出来，大家也必定更烦了。要想生命力长久一些，就要加上其他的，属于我己自的佐料。
首先，我不能改变三国的历史。改变就不好玩了，无节制的胡
想像，很快会丧失昅引力，而我自信在三国历史的大框架下，我的想像力依然可以自由驰骋。其次，我要赋于这段历史和其间的人物以新东西。自小以来，我就对三国常非
，这种悉更多是的来自游戏而是不《三国演义》或《三国志》，当然有还央视的《诸葛亮》和《三国演义》。⽇本KOEI的《三国志》系列，和湾台智冠的《三国演义》系列，那么多代游戏玩下来，三国的人物经已在脑中活跃得很，们他
经已活出了个一
己自的世界，个一有别于《三国志》或《三国演义》的世界。在那个世界里，刘备并非那样的仁慈，曹
并非那样的不堪，孙权也有己自的舞台，许多人走下神坛。对我来说，那更实真。我要让这个“更实真”的世界以荒诞的装饰，让更多人见看。后最，是笑。然虽把笑放到后最，实其却是我最为看重的元素，实其
七八糟一大堆，读者有有没
见看想到都无所谓，最重要是的我要令读者发笑。这个社会很无趣，我要让我的书变得有趣。笑过就忘没什么不好，我完全不期望样这的小说可以流传多少年，要只读者笑过、慡过，就好。相信许多人终究会认同这一点。是于，一台电脑，一杯茶，一本《三国演义》，一本《三国志》，时而出现的薯片或其他零食，《那多三国事件簿》（以下简称《三国》）就样这上路了。
真正始开写的时候，我愕然发现前以所有写小说的经验竟然统统用不上，我有没办法进行预先的构思。以往，在写小说之前，大概的轮廓经已在脑海中，具体写某一章节，也会预先想好大致的情节，之后写来起就会比较顺利。事实上，我的另个一系列《那多手记》就把这种
作方式运用到了极致，在写之前先出个一一万多字的大纲，如同写电视剧一般，后最照着大纲按部就班，颇为轻松。但是《三国》不行，当我利用各种各样空闲的时间去构想时，如比滚在沙发上冥想的时候，在车上的时候，洗头发的时候，剪头发的时候…诸如此类，我会奇迹般地睡着。而一些不可能睡着的时刻，如比走在路上，则会被花花绿绿的世界所昅引，东看西看，然后很快到达目的地。看上去分十玄奇，实其很简单，为因脑袋会变成一团糨糊，脑袋变浆糊的时候，当然很容易睡着，也很容易被其他东西昅引住。
我努力过无数次，后最终于放弃，《三国》己自选择了一出诞生方式，我有只在打开电脑，着看WORD文档的时候，才会拥有光怪陆离的灵感。当我把电脑关闭，一切又烟消云散。
“桃园三结义”是个一起点，实其在我写之前，完全有没想到这一章后最竟然可以立独成一本书。最初是想几章合成一本，结果写到第二章“曹
登场”的时候，然忽发现这一章要比第一章长许多，写到第三章“天下英雄会汜⽔”又比第二章长出一大截。这时在《萌芽》杂志上的连载告一段落，始开考虑出版，考虑揷图。第三章的篇幅⾜可立独成一本书，而第一第二章则不行，以所只好回过头来再补充第一第二章。第一章补得最多。由此可见，写到来后，我的化历史为废话的功力长进很多，实在是汗颜。说到揷图的点子，是写小说时然忽之间想到的。人的大脑是不精密的机器，在认真想一件事的时候，也会有其他
七八糟的念头冒出来，逻辑
強的人冒出的杂念少一点，像我样这就东跳个一西跳个一。有时候，这种念头分十有趣，可是我没办法把这种念头写到小说中去。我是不写意识流，就算情节人物离奇荒诞，小说是还有己自的主线，我也只能按照这条主线一步步写下去，不可能写着写着然忽跳空去写别的。但那些念头放弃也很惜可，我希望读者能发笑，而一些突如其来的闪念，通常是很八卦，与常人的逻辑背道而驰。这个问题我想了很久，终于找出了用揷图来表现我的那些“杂念”是于这些揷图就有了非同一般的意义，成了为我小说的一部分。⽪影加⽔墨的揷图风格也杀死我许多脑细胞，原先的想法是要两层，就像动画一样，可以给读者不一样的感觉。⽔墨是早就想好的，但就是想不出另外一种，请的绘图作者张方圆来回画了几次，都找不到我要的感觉，没办法只好跑到张方圆的家里，着看他画。结果他找了一堆书给我看，让我挑，我一眼就看中了⽪影。那是常非直接的，刚一照面，就眼睛一亮，一种“对了”的感觉。来后事实证明，这种⽪影风格很成功，一些陆大以外的出版商看中这本书，就是为因⽪影。 转回头说《桃园三结义》。刘备这个形象，很明显是受到了《大话西游》里唐僧的影响，唧唧歪歪婆婆妈妈。这和人们知的刘备形象有相似之处。我从刘备卖草鞋写起，在卖草鞋这个一点上往下挖得很深，发挥到了极致。来后这成了我写《三国》的个一习惯，抓住个一点发展出一大堆，如比“行镖哲学”“骂阵”等等，通常是挖个一很慡的深洞再探出头来继续主线，有时，挖着挖着却发现可以和主线连来起，自然而然成了为主线情节。而样这的事情，有只在一边写一边想时冒出的灵感才有可能做到，事先再如何设想，都不可能达到样这的效果。写作时不断的灵感，或者说冒出来的念头使小说跳跃着进行下去。如果电脑然忽断电，重新写的话，或许就是不原先的样子，一切都充満了不确定因素。举一些例子，大家可以对样这的随
写作有定一的了解。
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