小说，故事和事件
周嘉宁VS。七月人
周嘉宁，1982年生于海上，第二届新概念作文大赛一等奖，现于复旦大学攻读中文系研究生。出版有《流浪歌手的情人》，长篇小说《陶城里的武士四四》《女妖的眼睛》《夏天在塌倒》等，其中《夏天在塌倒》直
张悦然而去。周嘉宁关于夏天的故事缘自于与某位摄影师的次一未尽的合作，的她童年回忆为整个小说定下了基调。周嘉宁执着于小说的语言，在的她小说中“故事”退居其次，要只保住“事件”这一底线，不断地探求语言技术是写作的最大快乐。
七月人：谈谈你最新的中篇《我的夏天》和你的新书《夏天在塌倒》之间的联系，你么怎会想到写样这的个一小说。
周嘉宁：当时我在《完全生活手册》实习，那里有个一 港香的摄影师，他以海上为背景拍摄了一系列的照片。当时他常非想为己自的照片配一些文字，是于就找到了我。们我进行了一些讨论，得觉单纯是为图片配上一些散文化的文字并有没什么意思，能不能做个一情节
比较強的个一故事？当然整个作品的內容是还以照片为主。们我当时讨论出了整个故事的框架，我就始开着手来写。当我是只写了个一开头的时候，我就意识到整个事情经已不能样这来做了，为因我无法去写好个一事先经已定死了的故事。我无法想像当我经已 道知了从开头到每个人的命运再到结尾每个人的结局后以，我还能描写它们。更何况当时我还必须接受画面上的许多限制。我喜
结局并不确定。是于我在写完开头后以，停了一段时间，不道知该么怎动笔。而在这段时间里，摄影师也由于“志气消沉”不再继续拍摄他的这组照片。是于这件事情就停滞了下来。但是我仍然认为这个故事本质上是常非不错的，且而也很符合我感觉的中
实真的海上。是于两个月后以我又始开写这个故事，但是经已和原先的计划是有没任何关系了。这个小说我写得很慢，从4月份到8月份，终于完成了这个中篇。七月人：在这个小说中出现的永安里，在你的记忆中它是否有它的原型？
周嘉宁：它的原型实际上就是我前以所居住的一条弄堂。弄堂的隔壁就有一所小学，而小学里就有个一儿童乐园。事实上在写完《夏天在塌倒》后以，我并不完全満意己自的这部小说，我本来是想写一些海上比较当下的內容，是不那种光怪陆离的生活状态，而是一种很普通的不管是小男孩是还小女孩，们他的青舂随着年龄和海上在起一变化的那种状态。
《夏天在塌倒》由于某些原因，我的第二稿做了很多修改，出版后我发现实际上很多东西我都有没表达出来，而在现的中篇《我的夏天》昅引我的有三点：首先它是个一有悬念的故事，一始开女孩坠楼，直到后最被证明是他杀，读者不容易想到凶手的⾝份。第二点就是这个故事涉及到了小孩子在童年那种很容易将一些微小的恐惧无限放大的心理。我小时候也对样这的心理有着深刻的体会，在小说中描写样这的心理一度令我着
。再就是海上这个地方的大背景吧。以上就是令我想写这个小说的最重要的原因。七月人：提到海上，很多人笔下的海上 乎似是被“妖魔化”了的，乎似整个海上就是个一 大巨的消费场所，而在你的小说中你则更加关注在城市表象之下的那种市民化的东西。是这你说的海上的地方背景的含义么？
周嘉宁：你所说的对于海上的描述很可能是出自不了解海上的人之手（笑）。任何个一从小在海上长大的人的视角肯定会与之不同。
七月人：而事实上你是否得觉，如同你笔下的永安里渐渐消失于海上的城市生活之中了呢？
周嘉宁：我在写这个小说之前，为因当时说是要配照片，以所我也回过很多次我前以生活的地方。回到那里后以，我发现整条弄堂包括里面的人，都基本有没变化。而我小时候的玩伴们很多也还住在那里。当我回去时，有一种常非奇怪的感觉，那就是然虽所的有事物对我来说是都那么
悉，但是却经已
我和
在现的生活全然有没关系了。我感觉样这的状态倒反而能够让我更好地去对这些事物进行描写。如果要让我来写己自如今⾝在其的中生活，记录目前的变化的话，我可能倒写不好。七月人：可能以一种追忆往事的姿态能够让你更加清晰地面对你所要想涉及的东西。
周嘉宁：在我样这写作时，当时的情景、当时的生活状态，并是不以一种确定无疑的面貌浮现出来的。这种记忆的片断有些可能经已完全混淆来起了。但是我得觉 是这一种有趣的情况，可能更符合我写东西时所追求的一种状况。如果我的记忆过于清晰，我完整地记得当时的一句话、个一人的容貌，或是某位邻居的生活习惯，我反而得觉那样让我无从下手。
七月人：在我读这个小说的时候，感到它的节奏和你前以的个一小说《三点二十九分的镜子》比较接近，整体上看来有一种缓慢的调子，你在写作时是否有意识地对此进行控制？
周嘉宁：我感到我对节奏快的小说缺乏经验，可能那样需要一种常非強烈的叙述
望，乎似你要急于将你所道知的告诉读者。而我得觉
己自可能缺乏这方面如此強烈的望。我之前在写《杜撰记》的时候，是抱着想试试己自一心一意讲个一故事的能力的意图来写的。来后我发现有没必要给己自強加上样这的个一要求。可能我写东西并不过于关注这个故事情节上的跌宕起伏，而是一些其他的东西。如比在《我的夏天》里，最令我
动的地方个一是结尾，另个一是我安排那个小孩作为凶手。并是不
为因我要安排离奇的情节让读者大吃一惊，而是实际上在我己自⾝上，童年的一种恐惧给我留下的烙印是很大的，我想把这种恐惧用另外个一故事来表达出来。对我来说故事就像是一种可以被利用的东西，让我来表现某种心理或者情绪上的变化。可能是为因这个原因吧，我想了为达到这个效果，小说不得不样这显得慢下来。七月人：童年的恐惧对你来说具体是什么？
周嘉宁：如比我在现还很害怕老鼠。我在现还很想写个一小姑娘和老鼠的故事，可能我的下个一短篇就是写这个。
七月人：让们我来说说你的另个一小说《女妖的眼睛》，事实上你在两年前就经已完成了这部小说，是吗？
周嘉宁：是的，这本书我己自写完后以都很久有没看了。是只在大半年前，编辑让我己自再重新校对下一，我才重新又看了一遍。我记得我当时在写这部小说的时候，一直在看弗雷泽的《金枝》以及与此有关的一类书。我对书中涉及到的某些稀奇古怪的事情产生了趣兴。
我把《女妖的眼睛》的故事设定在了个一村落里。在那里有着各种
信和神话，如比每个村民死后，在们他被埋葬的地方会长出一颗树，叫做死亡树。而故事讲的就是村子里的个一家庭，其中有一对姐弟，和村子里的其他人都不同。姐姐出生时，⺟亲是在一颗死亡树下分娩的。当时有个一异乡人为她接生，是于从她小时候始开她就一直在寻找这棵树，为因她得觉
样这
许也能够让她找到己自和亲生⽗亲之间的联系。而令我感到有趣是的在样这
个一虚设的背景下，发生任何看似不可能的事情是都不⾜为奇的，在这个小说里我的想像力得到了満⾜。七月人：看似不可能的事情？
周嘉宁：在小说的结尾，村庄里所的有人在饥荒过后都睡不好觉了，整天恍恍惚惚，们他的梦境和现实都经已难以分辨，如比 们他梦见鱼离开⽔到天空中去游，然后就的真在天上看到了鱼。而当们他把那个女孩儿送去神庙后以，那天晚上所的有人都无一例外地睡着了。直到们他醒来，们他也不道知 己自昏睡了多久，为因之前所有时间的推算是都由长老在个一本子上进行记录的，而在们他昏睡的这段时间，由于嘲
，本子上的字迹都褪了颜⾊。是于这个村庄失去了以往的时间，是于
们他把们他醒来的时间定了个一⽇子，然后⽇历就从这一天重新始开。又如比弟弟有时候犯了噤忌，就会招致奇异的事情发生，像鸟类从村子上空飞过，影子却留在地上，是于整个村子都布満了候鸟的影子，诸如此类。有些我己自都记不清楚了。来后我在己自做校对的时候，我又把己自的小说看了一遍，我发现我看完一章后以，连己自都不道知接下去会发生什么事情了，就像好这个小说经已
是不我己自写出来的一样。
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