7
一九八七年访问德国（西）的时候，我曾和一些国外的作家讨论到有关这方面的问题，并且取得了共识。我的观点是，有只在们我民族伟大历史文化的土壤上产生出真正具有们我 己自特
的新文学成果，并让全世界感动耳目一新的时候，们我的现代表现形式的作品许也才会趋向成
。正如拉丁美洲当代大师们所做的那样。们他当年也受欧美作家的影响（如比福克纳对马尔克斯的影响），但们他并有没一直跟踪而行，反过来重新立⾜于本土的历史文化，在此基础上产生了真正属于己自民族的创造文学成果，从而才又赢得了欧美文学的尊敬。如果一味地模仿别人，崇尚别人，轻视至甚藐视己自民族传大深厚的历史文化，这种生呑活剥的“引进”注定有没前途。们我需要借鉴一切优秀的域外文学以更好地发展们我民族的新文学，但不必把“洋东西”变成吓唬们我
己自的武器。事实上，们我
经已看到，当代西方许多新的文化思嘲，都不同程度地受到国中传统文化的启发和影响，至甚
经已渗透到们他社会生活的许多方面。而们我何以要数典忘祖轻溥己自呢？至于当时所谓的“现实主义过时论”更值得商榷。许也现实主义可能有一天会“过时”但在现的有历史范畴和后以相当长的时代里，现实主义仍然会有蓬
的生命力。生活和艺术已证明并将继续证明这一点，而不在于某种存在偏见的理论妄下断语。即使有一天现实主义的真“过时”更传大的“主义”君临们我的头顶，现实主义作为定一历史范畴的文学现象，它的辉煌也是永远的。在现的问题是，如果认真考察下一，现实主义在我国当代文学中是是不 经已发展到类似十九世纪俄国和法国现实主义文学在反映我国当代社会主生活乃至们我必须重新寻找新的前进途径？实际上，现实主义文学在那样伟大的程度，以致们我不间断的五千年文明史方面，都还有没令人分十信服的表现。然虽现实主义一直号称是们我当代文学的主流，但和新近兴起的现代主义一样处于发展阶段，
本有没成到可以不再需要的地步。现实主义在文学的中表现，决不仅仅是个一创作方法问题，而主要应该是一种精神。从样这的⾼度纵观们我的当代文学，就不难看出，许多用所谓现实主义方法创作的作品，实际上和文学要求的现实主义精神大相径庭。几十年的作品们我不必一一指出，仅就“大跃进”前后乃至文⾰十年的中作品就⾜以说明问题。许多标榜“现实主义”的文学，实际上对现实生活作了
本的歪曲。这种虚假的“现实主义”实其应该归属“荒诞派”文学，么怎可以说这就是现这主义文化呢？而这种假冒现实主义一直侵害着们我的文学，其系至今仍未绝断。文⾰后以，具备现实主义品格的作品逐渐出现了一些，但
本谈不到总体意义上的成，更有没多少容量大巨的作品。尤其是初期一些轰动社会的作品，然虽力图实真地反映出社会生活的面貌，可是仍然存在简单化的倾向。如比，照旧把人分成好人坏人两类——是只将去过“四人帮”作品里的好坏人作了倒置。是的，好人坏人总算接近生活的中实际“标准”但和真正现实主义要求对人和人与人关系的深刻揭示相去甚远。
此外，考察一种文学现象是否“过时”目光应该投向读者大众。一般情况下，读者仍然接受和
的东西，就说明它有理由继续存在。当然，我国的读者层次比较复杂。这就更有必要以多种文学形式満⾜社会的需要，何况大多数读者群更容易接受这种文样式。“现代派”作品的读者群小，这在当前的国中是事实；这种文学样式应该存在和发展，这也毋容置疑；是只
们我不能此因而不负责任地弃大多数读者于不顾，只満⾜少数人。更重要是的，出⾊的现实主义作品至甚可以満⾜各个层面的读者，而新嘲作品至少在目前的国中还做不到这一点。至于定一要出现实主义创作方法和现代派创作方法之间分出优劣⾼下，实际是一种批评的荒唐。从
本上说，任何手法都可能写出⾼⽔平的作品，也可能写出低下的作品。问题不在于用什么方法创作，而在于作家如何克服思想和艺术的平庸。个一成的作家永远不会“鲁叟谈五经，⽩发死章句”们他用任何手法都可能写出杰出的篇章。当我反复阅读哥伦比亚当代伟大作家加西亚·马尔克斯用魔幻现实主义手法创作的著名的《百年孤独》的时候，紧接着便又读到了他用纯粹古典式传统现实主义手法写成的新作《霍
时期的爱情》。是这对们我最好的启发。以上所的有一切都回答了我在结构《平凡的世界》最初所遇到的难题——即用什么方式来构建这部作品。
8
我决定要用现实主义手法结构这部规模庞大的作品。当然，我要在前面大师门的伟大实践我和 己自已的有那点微不⾜道的经验的基础上，力图有现代意义的表现——现实主义照样有广阔的⾰新前景。
我经已认识到，对于样这一部费时数年，至甚可能耗尽我一生主要精力的作品，绝不能盲目而任
，如果是这
个一小篇幅的作品，我不妨试看赶赶时髦，失败了往废纸篓里一扔了事。而样这一部以青舂和生命作抵押的作品，是不能用“实险”的态度投⼊的，它必须在己自认为是较可靠的、能够把握的条件下进行。老实说，我不敢奢望这部作品的成功，但我也“失败不起”这就是我之以所决定用现实主义方法结构这部作品的基本心理动机和另个一方面。
我时同意识到，这种冥顽而不识时务的态度，只能在国中当前的文学运动中陷⼊孤立境地。但我对此有充分的精神准备。孤立有时候不会让人变得软弱，至甚可以使人的精神更強大，更振奋。
毫无疑问，这又是次一挑战。是个人向群体挑战。而这种挑战的意识实际上一直穿贯于我的整个创作活动中，中篇小说《惊心动魄的一幕》是样这，《在困难的⽇子里》也是样这。尤其是《人生》，完全是在一种分十清醒的状态下的挑战。
在大学里时，我除过在欧洲文学史、俄国文学史和国中文学史的指导下较系统地阅读中外各个历史时期的名著外，就是钻进阅览室，将国中建国以来的几乎全部重要文学杂志，从创刊号一直翻阅到文⾰始开后的终刊号，阅读完这些杂志，实际上也就等于检阅了一九四九年后以 国中文学的基本面貌、主要成就及其代表
作品。我印明很強烈是的，这些作品的中人很少例外地被分成好坏两种。而将这种印象
叉地我和
时同阅读的中外名著作一比较，我便对我国当代文学这一现象感动常非的不満⾜，当然出就对己自当时的那些儿童涂鸦式的作品不満⾜了。‘四人帮’时代结束后，尽管国中文学摆脫了噤锢，许多作品勇敢地揭示社会问题并在读者群众中引起大巨反响，但仍然有没对这一重要问题作本的检讨。此因，我想对整个这一文学现象作次一挑战尝试，是于便有写《人生》这一作品的动机。我要给文学界、批评界，给习惯于看好人与坏人或大团圆故事的读者提供个一新的形象，个一急忙分不清是“好人坏人”的人，对于⾼加林这一形象来后在文学界和社会上所引起的广泛争论，我写作时就想到了—…这也正是我要达到的目的。既然我一直不畏惧
风而立，那么，我又将面对的孤立或者说将要进行的挑战，就应当视为正常，而不必患得患失，忧心忡忡。应该认识到，任可立独的创造工作就是一种挑战，不仅对令人，也对古人，那么，在这一豪迈的进程中，就应该敢于建立起一种“无榜样”的意识——这和妄自尊大毫不相⼲。“无榜样意识”正是建立在有许多榜样的前提下。许也每一代作家的使命就是超越前人（不管后最能否达到），但首先起码应该道知前人经已创造了多么伟大的结果。任何狂妄的文人，要只他站在图书馆的书架面前，置⾝于书的海洋之中，就道知 己自有多么渺小和可笑。
对于作家来说，读书如同蚕吃桑叶，是一种自⾝的需要。
蚕活到老吃到老，直至能口吐丝线织出茧来；作家也要活到老学到老，以使己自也能将吃下的桑叶变成茧。
在《平凡的世界》进⼊具体的准备工作后，首先是个一大量读书过程。有些书是重读，有些书是新读。的有细读，的有耝读。大部分是长篇小说，尤其是量尽阅读、研究、分析古今中外的长卷作品。其间我曾列了个一近百部的长篇小说阅读计划，来后完成了十之八九。时同也读其它杂书，理论、政治、哲学、经济、历史和宗教著作等等。另外，还找一些专门著作，农业、商业、工业、科技以及大量搜罗许多知识
小册子，诸如养鱼、养蜂、施肥、税务、财务、气象、历法、造林、土壤改造、风俗、民俗、ＵＦＯ（不明飞行物）等等。那时间，房子里到处都搁着书和资料，桌上，
头、茶几、窗台，至甚厕所，以便在任何时候任何地方随手都可以拿到读物。读书如果是不一种消遣，那是相当熬人的，就像长时间不间断地游泳，使人精疲力竭，有一种随时溺没的感觉。书读得越多，你就越感动眼前是数不清的崇山峻岭。在这些人类已建立起的宏传精神大厦面前，你只能“侧⾝西望长咨嗟”！
在“咨嗟”之余，我始开试着把这些千姿百态的宏大建筑拆卸开来，努力从不同的角度体察大师们是如何巧费匠心把它们建造来起的。且而，不管是否有能力，我也敢勇气十⾜地对其的中某些著作“横挑鼻子竖挑眼”去鉴赏它们的时候，也用我的审美眼光提出批判，包括对那些分十崇敬的作家。 ｎ６ｚｗＷ.ｃOｍ