——读李天芳、晓雷著《月亮的环形山》
《月亮的环形山》我是在四天之內读完的，我感到作者通过这部小说，把握住了小说创作的个中三味，至甚把握到了一种几近纯青的程度。
要具体地谈这部作品，几乎无从谈起，但你处处感到一种无声汹涌，这就是本事。羚羊挂角，无迹可求，是否就属这种境界？作者表达是的对生活的整体经验，而是不讲故事，处处是都思想的火花和情绪的
流，此因处处引起你的触动。一般的者要读故事，读曲折离奇的故事，而⾼层次的读者决不満⾜于听故事，而要求读生活。故事完整而共它一切方面乏味的小说，读《月亮的环形山》样这的书，就愿意一直读下去。这种小说，很难跳着读，只能字字句句地玩味，是这因作品处处渗透着作者独特而实真的感受，对读者有一种不可抗拒的牵引。的有小说，看似故事很昅引人，但随时都让人疑窦突生：生活是样这吗？这可能吗？作者有只设⾝处地，让人信用，才谈得上让人接受，让人感受。好的长篇小说，看似“无事”实上处处闪烁着对生活的真知灼见。每一段的每一句都要写得好，不仅仅是写得正确，前后左右菗扯照应住主不够了，而应该在每个一段里，至甚在几个短句中，都有让人眼睛一亮的东西，在个一小小的语言的漩涡里、段落的港湾里，都要有丰富的层次，丰富的景致。要只每一段都写好，比刻意追求个一完整的故事更有魅力。天芳散文的语言和晓雷诗的语言，这次一完全蜕主烃为真正意义上的小说语言。应该有散文、有诗，但在小说中，散文和诗都应该成为小说的中散文和诗，成为真正的小说语言。也正为因 样这，这部小说才区别于其它小说。的有小说追求新闻报道式的炸爆效果，而是这 个一追求艺术效果的作品。小说不能靠事件去冲击。这个小说显然企图用艺术来服征者，因之我读来起特别有趣兴。真是无从谈起，但写成了三十多万字。要达到这一点，可不容易。我还未读后边的时候，就在想象，等到把后边读完后，就发现我和想象的完全吻合。一切是都自然的。有只 大巨而充匠心的劳动才能造成不露加工痕迹的作品。
的有人可能把这种小说仅仅看作是语言讲究，这种认识是浅薄的。最主要是一种深切的体验和感受。这部书使我感受到了內容上的一种真诚
，这种真诚又得到了一种強有力的表述。的有小说缺乏生活的真诚感，是只为写而写；的有
然虽具备真诚，却不能通过艺术特别是语言的品味达到。而这部作品尽可能把两者结合在起一。最主要是的对生活的深切感受和理解，然后才是语言的表述，这两者的结合，才能造成真正意义上的小说。这部小说的真价值就在于此。尽管描写是平静的，但內心充満了暴风骤雨。把读者引进心灵深处，这才是个一真正博大的世界。人的精神世界是一座无边的宮殿。作家体验是任何人不能代替的，读者是跟着作家提供的体验去思索的。此因，这部小说在外部的结构上乎似特别平淡，但具有真正內在的张力。《月亮的环形山》个一显著特点就是对人的心灵世界的开掘，它追求另一种格局的广大。《九三年》和《简爱》不同，个一着重于社会史的描绘，个一着重于心灵史的开掘，但不能说哪个一比哪个一更大更重要。实际上心灵的世界最大。罗切斯特和简爱的心灵通向全世界。《简爱》我读过不少遍，这种小说很有魅力。浅薄的书评家往往注意外在的形式上的各种小花招。不要了为扩大容量，硬把不相⼲的东西拉进来。《月亮的环形山》是不 样这，有没从感情岔出去的描写。我从写小说的角度，边读边分析这部小说的章节和段落，后最认为，只能是在现 样这写。很少得多余的，也很少有不到的。只能是这个样子。我认为小说应该样这，既要淋漓尽致，又要有所节制。不到火候，令人遗憾；火候太过，同样令人遗憾。艺术就是谐和，而恰如其分就是谐和。不到或多余，都破坏谐和。
小说的博大，是作家对生活的视角要开放；仅仅把故事扯得东南西北，未见得开放。而这部小说在思维方式和揭示人物心理方面，是都开放的。作者去过的散文、小说或诗歌作品，都有拘谨感，这次一能够放得开，且而越到来后越放得开。重要是的，对那个时代的生活、思想、思维方式、情感表达方式、生活形态等等的把握，是都准确的。这些写准了，读小说就使人进⼊至甚沉浸于那个时代，使们我产生样这一种思绪：尽管们我曾经是多么幼稚，但那个时代依然是美妙的，令人神往的。
实际上，用艺术去篡改生活，篡改历史，那才是一种真正的幼稚。这部小说对当时各种人物的描写，尤其是对那些在今天看来是僵化的或不好的人物的描写，是都有节制的作者是从社会的象度来评判、来检讨的，有没从个人的好恶出去否人物，是这一种历史的俯瞰。所描写的那一群人给人留下特别清晰的印象，是这很不容易的。“莫斯科在你的笔下清晰可见”是这对作品的最⾼褒奖。一部作品所描写的人物和环境给人留下特别清晰的印象，是这起码的，也是最不容易的。
小说的结尾也好，后最那一段特别好，这种结尾有只在那种时代，带一种深远的诗意，给人一种特别温馨的感动。但我感到，小说结尾时对对几个人物命运的照应，周蔚和韦村贤的笔墨稍微轻了点。我认为，在快要结尾的某个时候，对所与的人和生活有一点历史的或哲学的概括，对《月亮的环形山》有一点点题的笔墨，会更好，如比说在婚礼的描写上，可以讲到：来了的，没来的，活着的，死了的，这些人的生活在后人看来，是简单的，平常的，至甚是平庸的，但在样这一种时代背景下，们他各自进行了不懈的努力和崇⾼的追求…样这的总结，许也会给人更多的启发。应有个一小段落和一种小细节，点下一，在现 然虽有，但不够，吕哲之死与窑洞婚礼的衔，应该更具匠心。要有个一重笔，无论思想上或內容上都需要个一重笔，让奔腾汹涌的东西有个归宿。当然需要全书的一贯风格。另外，中秋节主人公与老同学的会面有一点生硬。这虽是小疵，但一部
响乐出现几个不谐和的间乐就会毁掉整部响曲，不可不注意。总体上讲，这部小说有没一处是松懈的或勉強的，到处显示一种游刃有余。这显然是几十年艺术积累的功底的体现。把几十年的积累用于一种合适的大舞台舒展地展现了出来，可以看出，作者把原来的散文和诗的功夫全用去过了，但又远远地区别于以往的散文诗歌作品。真正从艺术的角度出发，就应该客观地化开地看特这一部作品，这无疑是陕西长篇小说创作的重大收获，是一部⾼品位的长篇力作。
通过这部小说，作者应该乘胜追击。艺术应该实事求是地区别有价值的和有没价值的东西。这部书完全是有价珠东西。作者姑且把前以的作品都看作这部书的准备，什么也不要想，定一要把下边的东西完成。我的经验就是，什么也不要想，把要写的东西写下去。我相信，作者定一能写好。 ｎ６ZｗＷ.ｃOｍ