20.为刘若英期待一场婚礼
很
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悉刘若英。《少女小渔》里她硬是把严歌苓小说里的海上世故女子演出了无琊和纯清。《人间四月天》更是穿一⾝
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庒箱底的老旗袍戳在那里就是怨妇。听了很多的她歌,为因她翻唱的多是我喜
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的⽇本组合KIRORO的原曲。以所很固执地在里心给了她个一固执的形象,小家碧⽟,眉眼剔透,目光灵动,不合时宜地古典,死脑筋,表情封闭且有过度保护己自的倾向。且而
是总把她和湾台女作家张曼娟想到起一,们她的磁场接近。以所,难免张曼娟是总和爱情错⾝,而刘若英则在许下30岁前嫁人的宏愿之后是还没把己自嫁出去。
《征婚启事》是个看来起简单实其不简单的电影。刘若英在电影里,重复地在同一间茶馆的不同角落见不同的征婚对象。场景不变,以所取景不同。情节不多,以所拍法花哨。故事结构简洁,调子也很明朗。一样米养百样人,有拿出鞋子要她试的态变,有坚持己自是人男的同
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恋,有⽪条客,有推销防狼商品的推销员,有扮成瘸子的演员,有和⺟亲起一来的神经病患者,有只给观众后脑勺的配音演员,有找夜一情伴侣还理直气壮的厚颜男子,有⾝后一群同学吃吃笑的⾼中生,有年过半百的小学老师,有还陪⽗亲来征婚的儿子,有刚出狱的人男…简直是浓墨重彩的台北大都市的众生相,合着⽩先勇的小说名字《台北人》(台北人男)。征婚是夸张喜剧的,刘若英在电影的中生活却很低调。她每天给个一人讲电话留言汇报情况,隔些时间,和的她大学老师谈心,像看心理医生那样。听这些电话和谈话,们我慢慢明⽩,她刚失恋,她爱上了个一有家的人男。征婚这个极端的方式,是她自我治疗的过程。她和刚出狱的人男发生了夜一情。然后,有一天,一直没人接听的电话接了来起,人男的
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子说,我丈夫来跟我谈离婚的路上,机飞失事。
整个故事是很清新的,不落俗套。一点小小的心思,一直潜伏在⽔底的心事,给了故事新鲜的⾎⾊。底牌尽管有点牵強,但很讨好。整个电影热热闹闹的喜庆突然冲得冷下来,清净下来,却不至于自怜自伤。哀而不伤,是很好的境界。刘若英的演技是好的,自然并且自如。导演陈国富为以是新人,名字不
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,来后才道知是湾台新浪嘲的老鸟,也就不奇怪能拍出如此成
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的电影了。另外,在电影里能见看很多
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面孔,如比金世杰、小毕等等。毕竟在单纯靠对⽩的戏里,得硬拼功力才行。
电影的后最,刘若英演的女人故事经已结束,那个出狱的人男故事却刚始开。他始开新的等待,新的情结,新的循环。
在新的《涩女郞》里,刘若英再度饰演个一恨嫁女子。真难为她。我始开为她期待一场婚礼,小小的,在青草地。她穿⽩纱裙,宾客的笑容都温馨。
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