吴洋忠/文
给这本书写序，是件相当艰巨的任务：当然，我是不说书里的小说艰难晦涩使我感到为难，而恰恰相反是的，正是小说那童话般的气质使我感到棘手。为因，我从来是都 个一善于消化枯燥文字、艰涩思想及复杂结构的小说的人，而面对简洁纯净的文字时，我的言语能力经常显得苍⽩无能。
读完整本小说集，你会发现（许也是巧合，许也是作者们串通一气），书里的十篇小说，都围绕“少年”这一原点，从不同角度对“少年”进行曲解、辨析和诠释。在这片少年领地里，构成人生的种种元素都已初见端倪，暴露着它们对人生微妙的破坏和建构作用。为此，们我可以毫不犹豫说地，正是少年这一截轻微的颠簸路，们我才得以发育和成长，最终走出少年（某一天，由于背负了过度的忧郁与记忆后，们我 始开去叙述往事或者重写去过之时，也正是少年时期结束之时）。
李傻傻的聪明从来是都适可而止。
这种聪明犹如文中拍巴掌的孩子，在被别人讥笑笑的时候，实其，他洞悉世间物事的一切真相（此类形象如《铁⽪鼓》《侏儒》《喧哗与
动》等等里举不胜举），暗自窃笑他人的无知。此外，当付小微被搁置于少年和生学时代以及湘土地上时，他的无知和懵懂增添了乡村少年意想世界的厚度，为此，小说得以快速繁衍和膨
，逐渐接近了思想。当思想和厚度都不缺时，物质可能立面发展而忽视了横向扩张的必要，山⾼为峰，山扩为脉：银币的两面，是总优劣共存：李傻傻始终不渝扎
乡土写作获得和失去为同一过程。《吉诺的跳马》依然是个一理想主义版本：家庭、青舂、爱情、暧昧带来的暴力及死亡，摸棱两可的
谋（在此，揷⼊一句题外话，如张悦然样这的作者，在同龄人中已属较成
的作者，但是，理想主义和无节制的青舂意想依然是小说的主要內容，理想对于人生的意义绝对跟小说相反，理想注意气质从来都对小说作者无益：要么你成为诗人至甚是史诗作者，要么文字瘫软）。青舂世界是总单纯而复杂，感情初见端倪时，它幼弱而纯洁，当它成长和繁复后最抵达嫉妒是深渊时，谋便始开了：吉诺和人男的故事"99csw" >99csw，是场骗局是还巧合？们我谁也无法断定。但是，小说中两位主角
格及人生遭遇家庭背景的极度相似，决定着来后故事的发生。张悦然懂得如何玩弄技巧，也懂得如何的揪住读者的骗子将读者拉着走。问题就出在这里，过于自信往往带来意想不到的损失：小说越来越像童话——至此故事被损伤，变得孱弱、不可信和难于被接受。很庆幸，终于看到了一幅乡村风情画。
风情画从来是都表面清新、飘逸，而实际里如书法上的飞⽩留空，有着更多的內容被隐蔵在了后边。（好些朋友都夸奖过李黎，在此，我想不重蹈覆辙。）细读来，这个小说又如小品笔记，带着民间浓烈的戏谑：在戏谑中透出事实残酷、乡人的无知与恶作剧般的存在状态。而仔细一想，你会发现里边的人都那么弱势，是那么的可怜那么的值得怜悯——是这该小说散出发的最浓烈的气息。
热恋的中人，尤其是初恋的孩子，们他总相信一切皆为命中注定，们他相信，彼此的相遇、相爱是都注定的。在《FallU》里；曾尹郁试图对“缘分”进行梳妆和打扮，创造（为主人公也为你为我样这的读者）个一童话世界。但是，当女主角突然从爱情里消失后，作者才意识到，他所遭遇的，是童话掩盖下的悲剧。爱情的
情也骤然间幻化成了怀念与悔恨。初恋是都发端于幻想，又结束于幻想的破灭。样这沉重的打击，往往会给少年的心理蒙上厚厚的
影，变得异常敏感。为因敏感，恐惧就成了们我
里心的寄居蟹。关于恐惧，毫无疑问，们我大家都曾经历过。⾝体变化带来的恐惧，学习庒力带来的恐惧，家庭纠纷带来的恐惧，环境变化带来的恐惧，都将触动们我小小的心灵。对于敏感和眼光敏锐的少年，在将来的某一天这一切都必将成为丰富的艺术源泉。因爱情而起的恐惧，肯定是最叫人难受，也最叫人难忘。尤其是因初恋而起的惶恐。经过初恋初嘲期后，站在小径分岔处，爱情将面临不同的选择。有如博尔赫斯老先生曾描摹过的那样，不同的选择，将导致不同的命运，这一切是都宿命！在刘童的《孤单西海岸》里，感情是以完全不同于《FallU》的形式悄悄登上了场：
—九九蔵书—外界威胁带来的恐惧：西对偏僻海镇的丁香爱如海深，但是当他获得了丁香的爱并带她进⼊城市之后，他的感情突然给抛进了个一怪圈。以城市作为宏大背景支撑的文明对海镇文明的強大冲击：森打败了西，并卷走了丁香对他的爱。感情在
惑和更⾼级事物面前（可谓是当下人在感情上受到的最大威胁），是总那么脆弱而卑劣，是总热衷于全线溃退与降伏。说到这里，我突然想说说我的家乡。
我的家乡在川中丘陵地带，山多，不⾼，大多在海平面以上400到500米，相对⾼度不到一百。山主要分两种类型，以砂土为主和以石岩为主的。砂土为主的山都给开出发来，种了庄稼，舂末夏初收割小麦种棉花，⽟米，大⾖，还种点红薯，山坡里播下南瓜籽儿，秋天收过棉花种小麦，种油菜，豌⾖。而石岩为主的山则略为不同，比前者多石，多崖，被开垦种植的土地也相对少一些，树木多，有针叶松，红⾊，棕榈树，桑树，马桑，桐树等等，其中柏树和苦檀树所占比重大。一年四季，青葱茂密，带着原始森林的葱郁气息。我家所处的地区属于前一种，也就是说，农业耕作极其重要。土地划分下来后，大多数坡地都给人开垦出来播下豌⾖，撒下小麦，或者种上别的农作物。只剩下很少的贫瘠的长不出庄稼的坡地生杂草。羊啊，牛啊都去了，摇着尾巴，吃的吃，啃的啃。
们我说《FallU》述说是的缘分、怀念、悔恨三者的起承转合；《深处种花人》写到了少年崇拜和感
心理；《孤单西海岸》写是的恐惧的产生。辛唐米娜深知炫耀的坏处。在面对纷至沓来的记忆时，《关键词》要成和从容许多，无论在小说是还人生中，从容是都一种境界。辛唐米娜以其独特的词条，对少年往事及记忆逐条分理，漫溢着散文的随意与洒脫，又巧妙地给故事注⼊了诗的韵律。这一方式，在来后刘昂的小说里，同样得到了良好的利用。并且在文体上，刘昂在辛唐米娜的基础上，尝试了多样
。实其，形式对于文字的重要，永远都只能屈居于內容之后称亚。正为因如此，唐颂的小说《后最的审判》，使我的视野突然广阔来起：他竟另劈蹊径写到了友谊九九蔵书！孩子的友谊，大都建立在某个合谋行为之上。我和狗蛋的友谊，却是个另类，们他相互攻击又若即若离且合谋。这两个孩子在恶作剧般的玩闹中，不经意地就发现了很难为人知的生活不可告人的那一面：死去的人活了过来，活着的人即将死去。当⽗亲的实真面目暴露无余后，狗蛋失踪了，再也有没人见过他，再来后，他爷爷也死了，死于急⾎攻心。
在《飞往海上的班机》上，吴蔵花清晰地写道：“我承认是这一种病态的偏执，然而对此我是还沉
不已。尽管实其大部分京北女孩儿的音声并不好听，的有更是嘶哑，可我就是么这不能自拔，就像有人喜
脚小的女孩儿，有人喜脖子细弱的女孩儿，也有人喜眼睛大或者眼睛小，睫⽑长或者睫⽑短，长腿或者细
的女孩儿，而我，天生就是喜说得一口既不过分咄咄
人，也不生硬呆板如同普通话的京北腔的女孩儿。”从京北到海上，地点上的迁移，在这个小说，却被巧妙地转化成了故事延伸的手段和小说结构：喜京北女孩——尝试着跟海上女孩媾和——媾和失败回到京北和遗忘海上之行：这跟起点即终点说不谋而合。孩子，是总软弱的，在异地的受挫后，们他最终都会义无返顾地选择回到原地回到家里。孩子的软弱都或多或少地幼稚和无助，但是更重要是的，们我需要增強对这种软弱和彷徨给予无限的理解和宽容。刚才我耝略地写到了我的家乡，在现，我将向你说说我养兔子的事情：
我一直很懒惰，属于那种⾐来伸手，饭来张口的人。即使是今天我还吃我娘老煮的饭，懒于动手。要是她不在，我就不吃或者随便吃点什么哄哄肚⽪。我只十一岁那年养过次一，兔子的数目算不上多，一共七只，是还用庒岁钱我和妹妹合伙买的。以所，分摊下来，我只养过三只半兔子。即使按照它们的体重来算也不过我一条胳膊的重量：大约14斤。正月初七从人家家里抱回来。正月初八我就始开了我的养兔生涯。早晨起
的第一件事是，碾碎14颗开胃片，7颗维生素，把它俩和匀了，撒到搪瓷碗里嫰⻩⾊的⽟米面上，再用筷子搅拌（只一手往碗里倒生⽔，只一手捏筷子搅拌，和一般人家和面差不多）。和出来的面不要太⼲，也不能太
，恰好和成豌⾖粒般大小的颗粒就行了。它们喜吃这个。而它们中午晚上的待遇则是青草。草是都上一天下午等露⽔⼲尽后从小麦地或者豌⾖地里打来的。主要是一些浆汁藤草。晚上和中午一样。以所，后两顿它们看我的眼神和早晨明显一样。早晨眼睛是清澈的，而中午的有点浑浊，像小溪里扔进一颗石头。不到个一月，我记得那时刚开学不久，它们都长成了大兔子，最重的有四斤多，轻一点的也有三斤七八两，最小的那只刚好三斤，秤杆还翘的是不很⾼。这时候出事了点小事，许也
后以我再没养过兔子也与下边的叙述有关。逃跑是只 了为再次被囚噤：“回到京北”一可看做是回到⺟体，二可解做主动请求被再次囚噤：回归等同于囚噤之悖论跟花小狸小说《走出梨花落》里传达出的音声有异曲同工之妙：“或许，梨花落的存在，本⾝就是一道难解的咒”梨花落的噤忌，在孩子那里相反地却蛊惑着们她靠近噤忌，而是不远离。当离噤忌越近，冲破噤忌的可能就越大，时同你被噤忌所伤害的可能
也在同等增加。当窥视到生活的实真（窥视到⺟亲跟人偷情，⽗亲被人陷害），她不但没去阻止事情的恶化，反而扮演起了推波助澜的角⾊（们我可以说是这年少的懵懂，但是更应认为是这恶作剧使然）她扮演起了⺟亲的情人的情人的角⾊，报复了⺟亲，将己自抛进了
望和情感的旋涡中，从仇恨和围剿的罅隙里逃跑了出来，然而事实上，经过数⽇的艰辛跋涉，们他俩抬眼望去，看到的依然是梨花落纷纷扬扬的梨花。《走出梨花落》这个标题乍看上去是简单的谓宾句，而细读小说，你会发现，句子背后还传达出了強烈的叛逆、逃跑和冲破樊篱的意味。渐渐地，因果轮回、
伦、神秘等等比较概念化的元素在小说里接踵苏醒和繁衍来起，我不道知
是这作者有意为之是还偶然。其次，在小说结构上，《走出梨花落》在该书里最独具特⾊和个，旋涡状，使人眩晕，使人想到曾风靡一时的孤独的村庄。来后，我的兔子都遭遇了不幸：
长大后的兔子有点精力过剩，它们的儿童多动症发生在青年时九九蔵书期，也不道知是是不青舂期的
动。它们吃光它们的青草（不能随它们吃，要不然它们会拉肚子），就始开啃笼子。笼子是三指宽的竹条钉做的。不到几⽇，宽宽的竹条全变成了筷子。到这个时候（它们的真很聪明），停止了狂疯的进食活动，跳出笼子。的有兔子跳到柴屋里，在柴禾之间打洞，洞个一接个一地被它们挖成，个一连个一，形成网络；的有跳进卧室，在底下打洞，在墙脚跟上凿出一块块窟窿；幸运是的
有没上我的的；剩下是的一帮懒家伙，它们跑到晒坝里，倒在地上，让
舂三月懒洋洋的光，照
己自⾝上。不会一儿就睡着了。狗也在那里晒太，杀手和弱小都有了，是于就产生了杀屠。起初，狗不道知兔子是好惹的，对兔子不停
动的三瓣嘴儿敬而远之，来后，它渐渐的靠近兔子，伸出爪子摸它们的鼻子，玩它们的尾巴，触它们的耳朵，它们的耳朵怪好看，长长的，透明的耳朵为因光照的缘故变成略带红⾊的玩意，里边树桠状的⾎管清晰可见。再来后，狗就按住了兔子的。兔子尖叫来起，一些兔子逃回去，一些则遭了殃。发展到来后，狗居然跳进笼子把兔子全赶出来，在屋子里玩猫捉老鼠的游戏。那一笼兔子衰竭和灭亡比它们的兴旺还快。狗咬死了三只兔子。给我狠狠揍一顿后，它不再咬它们。而是跳进笼子把兔子全赶出来，在屋子里玩猫捉老鼠的游戏。游戏过程中累死了两只，只一兔子为因跑不过狗，一头扎在墙上，索来了个杀自。来后仅剩的只一兔子为因孤独绝食而死。绝食的具体原因不大清楚。那是一笼衰竭和灭亡比兴旺还快的兔子。我经已 完说了我的兔子，在延续少年情节的时同，们他有意和无意对少年进行了后最的审视，变相地将少年情节推上了断头台。个一时期的始开 是总以个一时期的结束作为代价，而们我的成长，更是样这：尽管生活的方方面面都在扁平化，但是感情依然沉重如初。以所，这本充満了童话意味又肆意涂写生活残酷的小说集的出现，就像好我的兔子在经历了种族繁盛之后，遭遇狗赠送给们他的意想不到的灭顶之灾种族灭绝一样，令人瞠目结⾆刮目相望。
2005年3月14⽇于成都 ｎ６ｚｗＷ.ｃOＭ