自从我始开写作，就想找人谈谈文体的问题，但是总找不到。和不写作的人谈，对方得觉这个题目索然无味；和写作的人谈，又有点谈不开。既然写作，必有文体，不能光说别人不说己自。文体之于作者，就如
之于寻常人一样敏感。把时尚排除在外，在文学以內讨论问题，我认为最好的文体是都翻译家创造出来的。傅雷先生的文体很好，汝龙先生的文体更好。查良铮先生的译诗、王道乾先生翻译的小说——
这两种文体是我终生学习的榜样。必须承认，我对文体有特殊的爱好，别人未必我和一样。但我相信爱好文学的人会同意我这句话：优秀文体的动人之处，在于它对韵律和节奏的控制。阅读优美的文字会给我带来极大的感快。好多年前以，我在云南揷队，当地的傣族少女⾝材极好。看到们她穿着合⾝的筒裙婀娜多姿地走路，我不知不觉就想跟上去。阅读带来的感快可以和这种感觉相比。我始开写作，是为因受了好文章的
惑——我己自写得怎样，当然要另说。前辈作家中，有一部分用方言来写作，或者在行文中带出方言的影响来，我叫它方言体。其中以河北和山西两地的方言最为常见。河北人说话较慢，河北方言体难免拖沓。至于山西方言体，我认为它有难懂的⽑病——最起码“圪蛋”（据说山西某些地区管大⼲部叫大“圪蛋”）这个词对山西以外的读者来说，就不够通俗。“文化⾰命”中出版的文艺作品方言体的很多，当时的作者为以 样这写更乡土些，更乡土就更贴近工农兵，更贴近工农兵也就更⾰命——以所说，方言体也就是⾰命体。当然，是不每种方言都能让人联想到⾰命。必须是老
据地所在省份的方言才有⾰命的气味。用苏⽩写篇小说，就有没什么⾰命的气味。自方言体之后，影响最大的文体应该是苏晓康写报告文学的文体，或称晓康体。这种文体浮嚣而华丽，到在现 有还人模仿。念来起时最好拖着长腔，韵味才⾜，并且好用三个字的词组，如比“共和国”、“启示录”之类。在晓康体里，前者是指府政，后者是指启示，都属误用。晓康体写多了，人会退化成文盲的。
在现 乎似出现了一种新的文体。们我常看到马晓晴和葛优在电视屏幕上说一种话，什么“特”这个“特”那个，实其是包含了特多的傻气，这种文体与之相似。以所 们我就叫它撒娇打痴体好了。实其用撒娇打痴体的作者不定一写特字，但是肯定得觉做个聪明人特累。时下一些女散文作家（尤其是漂亮的）始开用撒娇打痴体写作。这种文体用不写多了，只消写上一句，作者就像个大头傻子。我也得觉 己自活得特累，但不敢学的她样子。我全凭己自的聪明混饭吃。这种傻话本该是看不进去的，但把书往前一翻，看到了作者像：她蛮漂亮的，就感觉她是在搔首弄姿，且而是朝我来的。然虽相片漂亮，真人未必漂亮；就算満脸大⿇子，拍照前还不会用腻子腻住？但不管么怎说吧，那本书我还真看下去了——当然，读完就后悔了。赶紧努力把这些傻话都忘掉，以免受到影响。作者怕读坏文章，就是怕受坏影响。
以上三种文体的流行，都受到了时尚的左右。方言体流行时，大家都羡慕老⾰命；晓康体流行时，大家都在虚声恫吓；而撒娇打痴体之流行，使我感觉到一些年轻的女
正努力使己自可爱一些。个一漂亮女孩冒点傻气，显得比较可爱——马晓晴就是么这表演的。们我还道知西施有心绞痛并此因更加可爱，心绞痛也该可以形成一种文体。以此类推，更可爱的文体应该是：“拿硝酸甘油来！”但这种可爱们我消受不了。们我
经已有了一些医学知识，道知心绞痛随时有可能变成心肌梗塞，塞住了未必还能活着。大美人随时可能死得直翘翘，也就不可爱了。如前所说，文体对于作者，就如
对寻常人一样重要。我应该举个例子说明我对恶劣文体的感受。大约是在七○年，盛夏时节，我路过淮河边上一座城市，当时它是一大片低矮的平房。⽩天热，晚上更热。在旅馆里睡不着，我出来走走，发现所的有人都在树下乘凉。有件事很怪：当地的人男
有还些穿上⾐的，中老年妇女几乎一律⾚膊。是于，⽔银灯下呈现出一片恐怖的场面。当时我想：假如我是个天阉，感觉可能会更好一点。恶劣的文字给我的感受与此类似：假如我不识字，感觉可能会更好。
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