音声三：
自那时起…他就一直很瘦…
音声2（几乎听不见）。
是的。
贝多芬第十四钢琴变奏曲，远远地传来。
全暗。
随后，在花园的那边，天上有了亮光，或者是霞光，或者是灯光，一种棕红⾊的灯光。
缓慢而沉静的音声又起。
音声1：
是亮光吗…那边？
音声2：
那是烧焚俄停吗？
音声2：
是的。
天就要亮了。
沉默。
在焚尸炉的火光中，贝多芬第十四钢琴变奏曲一直演奏完毕。
转暗。
们我仍在前一场景处。只不过们我对事物的处理换了视角。场景的右侧打开了：有敞开的门朝会客厅开着，当然，这些门也同样是朝花园开的。
（这些会客室坐落在馆使的侧翼。）
到处都分十明亮，各种吊灯也已打开。
花园里是威尼斯灯笼。
沉静。
法国馆使里乎似 有没人。
会客厅里什么都不见，有只灯光从门里
出来，也照亮了花园。这种空场持续了几秒钟。
随后，个一仆人不声不响地走过。他里手托着一盘香槟酒杯，穿过这个地方，然后向右边走去。
仍然悄无声息，仍然寂静无人。
等待。
随后，突然便有了音声。
会客厅里始开有了剧烈的声响。夜晚像用机器脫⽑一样只一瞬间就变了样。也下一子，从打开的门里传出来这种音声。一位女子唱着《快乐的寡妇》，有一架钢琴、两把小提琴为她伴奏。
在乐曲后面：
许多谈话声混合在起一。
酒杯碰撞声、刀盘叮当声等不绝于耳。
听不到舞蹈者们的舞步声。
场面上有没谈话的人，也看不见们他。为因那些表演者并不说话。
在上述规定情景中有只 个一例外，即副领事的哭泣声，们我会看到并且会听到。
既然这里将出现观众看不见人的谈话声，那么客厅里的嘈杂声将要庒低。
且而有几次这种嘈杂声还必须突然完全停止。为因那时候要突出某些人的谈话內容，如比，年轻的馆使随员和安娜一玛丽-斯特雷泰尔之间的谈话，或者法国驻拉合尔的副领事同安娜一玛丽-斯特雷泰尔之间的谈话等。还可以设想一些人，由于好奇，们他不参加谈话，却着看别人谈话。此因，客厅里这种嘈杂声的存留，切不可任意而为。
所的有谈话（不管需突出的是还不需突出的），不管它们是是不需要客厅暂为之寂静与否，都将以观众是否能听见为准，而是不以客厅里的客人能否听见为准：
如果必要，喧哗声尽管很轻，也要同这些谈话时同录制下来。这些谈话如果需要渐渐淡化，并同另外的一些內容不同的谈话混在起一，在这种情况下，必须明确表现出来，这些需要突出的谈话內容完全有没被在场的客人听到，或者表明们他不能听清楚。同样，某些谈话被客人听到了，这些谈话可以保留，但定一要表现出某种方式的不协调。正是这些轻微的不协调，可以最好地证明，有只观众，才是那需要突出的谈话的听众。
客厅里的嘈杂声应该来自舞台和客厅的右翼，样这可以表明接待的客人是在客厅里。
安娜一玛丽-斯特雷泰尔穿着一件黑⾊长裙（即她在萨塔拉舞会上穿的那件）。
人男穿黑⾊无尾常利服，有只法国驻拉合尔副领事例外，他穿一件⽩⾊无尾常礼服。
招待会上的其他女宾穿各式花⾊长裙。
招待会在进行其间，其地点不一，有时在花园里，有时是在们我上面所介绍的地方，特别是安娜一玛丽-斯特雷泰尔的客厅里，那是个重要地方。
画面或场景，从音响效果看，应该是个一有回声的屋子，音声通过这个空间传到观众的耳中，其效果应该同们他 己自在“默读”剧本时己自的音声相同。
背景的布置应该显示出非比寻常的气氛，应该是一切自然造化所达不到的地步，为因 是这招待会。
台词在一般情况下，应该分十规范。它应该是不完全自然化。
任何个一小⽑病都应该反复纠正，反复练习。要使它同所的有台词一致来起。
们我应该有读一本小说的感觉，却又是不阅谈，为因它经已被上演了。这就是们我所说的“默读的音声”
应该记住，舞台表演是很严格的，任何多余的话都不能说。
个一女子在正唱《美好的时刻》，唱毕，乐队又演奏了一遍。
一对舞伴跳着华尔兹，穿过花园的一角败之地
一群女士在谈话（相当近）：——
在季风到来之前，是这 后最 次一招待
会了——
什么？季风还没始开吗？——
刚刚始开，到它势头最大的时候还得
等十五天。从来见不到太
。有六个月是都那样…们你瞧吧…简直无法觉睡…都盼着
暴风雨呢①…
个一印度仆人走来，他向客厅走去。手上端着个一盘子，上満放着装満香槟的酒杯。
两对跳着华尔兹的人出现，们他跳得很慢，随后便走出镜头。
一群女士在谈话（较远）：——
她邀请了法国驻拉合尔的副领事…——
不错，直到招待会前后最一分钟，她
才给他送了一张卡片，上面写着：“来吧。”是
大使让样这做的。
个一年轻人走来，他停住了，向周围看了看。很明显，他不认识大馆使的这个地方。只见他面容疲惫，一副想从客厅逃出去的样子。他又向很冷落的网球场望去。
当他左右顾盼时，一对舞伴舞到花园的一角，随即离开镜头。
一些人在议论（议论这个年轻人）：——
这人是谁？——
是新来的随员…来了才个一月…
还不习惯——
他是第次一到这个地方来。 n6Ｚww.ＣＯm