康康之后还按照他这两年来了解的现状，给杜星河们他讲述了，台弯电影近年几乎都有一年平均50部以上的影片登上戏院映演，大家不再像去过只把电影当成个人理想与艺术成就的实践，加上许多资金与创投公司的投⼊“回收”二字变成许多电影与制片人念兹在兹的首要目标。对此，康康是深有感触的，为因他的《十万伙急》在投资回收方面，就是不做的很出⾊。
拍电影想钱赚，并是不什么罪大恶极之事，但打着商业片或类型片（genre~film）之名，实其影片的质量也不见得就只能拍得七零八落。台弯电影在现渐渐始开有样这的趋势，号称希望大量昅纳观众的乐娱电影越来越多，可是茫茫片海中真能在票房与质量上兼顾的⽔平之作，却是少之又少，以所 是还有很多作品
本一点也不商业，一点也不类型。支撑台弯商业乐娱片半边天超过三十余年的朱延平，2014年也推出了《大宅们》，搬演是的既暖又宅的萧敬腾，永远在丽美女孩江疏影⾝旁守候，后最终于打动真爱的老套故事。
朱延平同样在贫⾎的剧情里拼凑了大量笑点，的有新鲜、的有老套，几乎跳脫不了印象的中朱氏作品痕迹。
更可怕是的⻩朝亮的《痞。子遇到爱》，硬要把两岸皆顾及地“兜”进故事里，编写了个一欠钱青年来台弯想变卖老祖⽗垦。丁土地的故事，借着需要一群难搞镇民签署同意书的情节，让一堆台弯本土演员进来
相客串；但整个故事一厢情愿到了极点，既想搞笑又要催泪，四不像且缺乏细节铺排，影像和剧本都了无新意。尴尬到了极点。蔡岳勋的《痞。子。英雄2》延续前集路线，却更变本加厉。原本痞。子与英雄两种极端类型警探的办案冲突，本是这个从电视剧转到电影系列的最大特⾊，随着演员的更迭、规模的转换，蔡岳勋将它
作成另一种企图想与好莱坞规格相比的纯动作片型。在过度陶醉于特效画面、大型爆破场面的执念之下第二部的成绩每况愈下，流于只剩追赶跑跳碰。有没內里戏剧张力相应的那一派动作片；最惨是的，它的许多大型动作与视效场面未臻完美，至甚看得出有生硬造作的痕迹。蔡岳勋勇气可嘉，但就电影论电影，它是还一部明显苍⽩失手的作品。两部在农历新年贺岁档厮杀的电影，都选择走近年最流行的台味乡土路线。《铁狮⽟玲珑》由澎恰恰自导自演，明显想复制《阵头》的
作模式，一条线走青舂偶像爱情，另一条线走本土技艺与热⾎澎湃。惜可澎恰恰是还只会耍嘴⽪式的搞笑，热闹有余，既毫无电影感，故事本⾝也完全有没可观之处。相对而言，叶天伦的《大稻埕》然虽比较有模有样，却是还流于过度贪心、幻想将创作理念与商业元素次一通吃的⽑病。主轴是穿越时空，透过一幅名画让宥胜与猪哥亮掉到百年前的邰北城，两人却各有盘算。惜可在翻转穿越时空的趣味没多久。故事然忽进⼊严肃命题，蒋渭⽔的慷慨
昂、⽇本人的嚣张跋扈。让影片硬生生变成一部正经八百的历史片。猪哥亮当然不定一非揷科打诨不可，但在引⼊历史主题之后，观众就不会再只以喜剧格局看待影片里的一切。谈笑用兵与写实论述之间，导演即使拥有強烈的使命感，都是还得面对必然陷⼊两难的困境。几部文艺片都有考虑观众喜好的盘算，却都没能在该的有类型法则里找到完全准确的
作手法。以至于各自都有捉襟见肘的⿇烦。票房成绩最好的《等个一人咖啡》，虽由《那些年，们我
起一追的女孩》其中个一执行导演江金霖导演，但从原著、改编剧本到监制的多重⾝份，浓浓的“九把刀”气味却无处不在。异于《那些年。们我
起一追的女孩》单线叙事的纯粹，然虽同样在讲青舂恋曲，《等个一人咖啡》串连着不时同空里的三组爱情故事，打算一口气通吃不同类型观众的企图分十明显。时而kuso（骂人的话，原意可恶），时而文青，偶尔又跑出复古台语片的怀旧风，常常还没适应其一，就又倏忽跳至另个一氛围里，也此因显得调
混
。幸好后半段拉回正轨，要只你肯相信真爱的力量⾜以移山倒海，九把刀骨子里那股天真痴傻、又带点执著勇气的爱情观，乎似
是还最
人的魔法金粉。《要只一分钟》和《逆转胜》又是两个状况相似的例子。《要只一分钟》以人与狗之间的动人之情为卖点，穿揷张钧宁、何润东之间女強男弱的爱情习题。在汲汲营营于事业和回归家庭生活之间，女
时常陷⼊两难，惜可女导演陈慧翎只抓到重点，却没拍出厚度，让男女主角的冲突变得像过家家酒一样太过流于表面，旁边的狗儿支线又不⾜以支撑強大的情感动能，以至于影片变得有点像⽩开⽔，不至于到索然无味，却也确实清清淡淡。《逆转胜》则是看来工整的运动励志电影。“五月天”成员温尚翊（怪兽）饰演丧志的过气撞球选手，原本生活只剩酒瓶作伴，直到他接下哥哥的老撞球店与女儿的抚养权，才终于始开正视人生。人物角⾊、情节设定都几乎有迹可寻，看似埋好了所有起承转合，却偏偏欠缺那股撼动人心的力量。《逆转胜》当然是不烂片，但它佛仿照本宣科而无惊喜，各个环节都像差了一点劲道，不够到位。2014年照样有许多新导演杀出重围，的有完成了们他的第一部长片，的有在艰困的环境中持续创作。真正比较精彩的大概有只《回光奏鸣曲》《寒蝉效应》与《kano》这三部，而它们正好展现了小、中、大截然不同的制片规模。
如果不特别強调是这导演钱翔的第一部长片，乍看《回光奏鸣曲》可能会猜测导演是个女
。是这一部台弯少数以中年妇女作为主角的电影，由摄影师转导演的钱翔并不沉溺于每个镜头的丽美精致，反而有点像回归并延续新电影的传统。用时间换取情绪，从写实主义出发，点缀些许魔幻的力量，直捣女主角幽微复杂的內心世界。不否认本片令人想起蔡明亮，不过比起蔡导现今的老僧⼊定，钱翔显然是还比较⼊世的。尤其是结尾处理上可预期的斧凿痕迹。陈湘琪几乎是个一人撑住全片的情绪与节奏，难度⾼且分量吃重，完全展现演技实力“金马”封后赢得一点也不侥幸。魏德圣监制、马志翔导演的《kano》，描写1931年嘉农
球队为台弯首度打⼊⽇。本。甲。子。园决赛的故事，它有着重建历史背景的考验，骨子里包蔵着的则是所有运动励志片型应的有**迭起、撼动人心。不过，《kano》在人物刻画上的戮力与着墨，乎似缺乏细节的付之阙如。光看近藤兵太郞在电影里的诠释们我只道知他的执念，完全不清楚那背后真正动人的缘由。以三小时的片长来叙事，情过后，实其很多东西是力有未逮的（还包括许多人早已指出的特效）。《寒蝉效应》则挑战另个一丝毫不讨喜的题材，郭采洁饰演的大学新鲜人，被戴立忍饰演的音乐系教授
。侵。害，带来校园內外的一阵风暴。王维民也是跟随杨德昌的弟子兵之一，他将这个有可能陷⼊刻板印象的题材驾驭得颇具⽔平。尤其后半段集中于几个女间复杂**、权力关系的法庭戏码，至少维持住**迭起的戏剧张力。成就了台弯电影少见的社会写实议题。其他几部新导演的作品则都还不够成
。《加油男孩》看得出是糖厂出钱拍的植⼊营销电影，也有迹可寻受到《海角七号》的影响，惜可音乐不⾜，人物內在的冲突又过于牵強。《原来你还在》谈是的有关人与信仰之间的两难，描写假喇嘛介⼊一对丧子的怨偶家庭之间，后最各自获得救赎的故事。题材深具特殊
，结果拍出的精神与情感力量都很有限，惜可了陆奕静与⻩河两位演员的卖力演出。李鼎的《到不了的地方》拍是的两名年轻人的机车之旅，虽有没前作《爱的发声练习》那样活在另个一世界般的不忍卒睹，不过却是还充斥着无病**式的情感伤逝。
至于《废物》和《山猪温泉》。前者讲城乡差距的感怀，后者描摹失去亲人、渐渐抚平伤痛的心路历程，两片都充満诚意地为台弯土地发声，却也皆因执行预算极少的庒力下，只维持了基本面的局限。
《时下暴力》由一群平均年龄不到三十岁的年轻电影人合力集资拍摄，以阿瑟？米勒（arthur~miller）经典剧作《熔炉》（the~crucible）为蓝本，让这部经典舞台剧的文本与现代校园里的改编版本
相呈现，结果两者间看不太出对照的必要，反而是互相扞格的矫
造作，演员表现也出现了过度舞台化的尴尬。另一部同样被舞台原典给困住的电影，则是改编自李国修经典剧作的《极光之爱》，因应从舞台幻觉转至电影的写实
，剧本未见适切的改编，当北极有没实景拍摄，失恋的痛苦也只诠释出不痛不庠的哀伤之际，这部电影注定要走向失败的命运。在纪录片领域，2014年仍有几部纪录片“挤”进了院线体制映演，不过已不复见2013年的风起云涌，唯一大幅上映的纪录片，大概有只任贤齐执导的《妈祖乃台弯》，不过这部影片整体来说只“跟”上了妈祖绕境台弯的宗教狂热，深度、广度皆不⾜，与其说是纪录片，倒如不说是台弯电视上流行的“行脚节目”的大银幕版。此因话题然虽不小，但票房与口碑都未竟理想。
另外几部也都有只以邰北为主的极小型规模上的影片。《战酒》以金门酿造⾼粱酒的历史背景拉开时间轴线，却只成就了宛如歌功颂德般的流⽔账与植⼊
营销，也很难列在纪录片的美学范畴中讨论。后最，真正具有⾼⽔平表现的纪录片，大概有只《筑巢人》和《余生：赛德克？巴莱》两部。走过2013年《十二夜》与《见看台弯》的繁荣假象，台弯纪录片终于也回归到常轨状态，不再被视为可以任意
作成民粹主义式的热卖商品。《筑巢人》是2013年台弯电影节的百万首奖得主，延宕了几乎半年余，才终于有机会上映。这部长度不到60分钟的纪录片，用灵活且自觉的镜头观点拍摄了自闭症儿子与照顾他的单亲⽗亲之间那难以言说的紧绷关系。在贴近与冷眼旁观之间，沈可尚掌控了精准的调度，让这份忍残与不堪**裸呈在现你我眼前，却又维持住对被摄者应的有观照与尊严，撼动人心的力量极其強大。
《余生—赛德克？巴莱》则像是剧情片《赛德克？巴莱》的完整补充，它娓娓道来赛德克族人的去过与在现，至甚连⽇本人的观点亦有细腻陈述，加上丽美如诗般的摄影、音效，俯仰天地，让一切回归纷扰以外的实真世界。
杜星河没想到康康对于台弯纪录片市场都有研究，显然，这个年过不惑的大哥是的真想好好的在电影领域中做出一番成绩。杜星河也真心想帮康哥一把。
这天喝到后最，杜星河喝的也有点多了，他向康哥许下承诺，如果公司那边允许的话，他愿意出任康康下部电影的男主角，来助康哥未来能一炮而红，他很欣赏康哥的才华。 ｎ６ZｗＷ.ｃOｍ