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浅谈文学创作
 文学创作乍听上去,颇有几分高雅辽阔在里面。人们赋予它神圣的色彩,这样文学就显得很严肃很遥远。多多少少总让人觉得自己的东西不是文学,只是随便发发感慨,说说心里话而已。海一认为这心里话就是最好的文学,想搞文学创作最重要的莫过于弄清楚它的意义在哪里,文学的意义就在于给人以启迪,让人更好地去生活。它是用生活化的理性和艺术视觉的语言表达出来的一种文本。准确的说,文学绝对不单单是文本,文本只是形式,重要的是文本背后深层的哲理,是打动人类灵魂深处的东西。这东西最关键的莫过于生活,毫不夸张的说一个会生活善于生活的人,他就是一个潜在的文学大师,至少他拥有做大师的资本。有了这资本,用语言表达出来就是文学了。也许这样说太过于大而化之,但只要你是用心写出来的东西,我想都是可读的。打动别人的就是好的作品,一个作品倘若连自己都打动不了最好是烧掉的好。

 文学之所以让人觉得很远,很抽象,主要是因为我们总觉得它需要很丰富细腻的情感和华彩的文笔。其实这些都不是最重要的,老舍先生的作品没读出太多的华彩语言来,但我们还是觉得他是很好的作家,是大师级别的文坛巨匠。这里面有一个质朴的东西在说话。老舍的作品读起来总是很亲切,象是故乡春日里淡淡的勺香,象是一缕缕袅袅的炊烟,象是母亲班驳的铜针箍。老舍的语言之所以能有这样的艺术效果,不能不说他是一位文学大师。老舍是热爱生活的,他爱养花,爱帮母亲做家务活,似乎离生活近的东西他都乐意去感受。老舍远去了,但他的作品依旧在一代一代的续延下去。当然我说老舍的语言质朴,并不是说反对华彩的文笔。质朴和华彩并不是向悖的,只是说一味的追求华彩,作品就显得空。初学写作的人往往总喜欢套用别人的语言来"丰"自己的血,这是创作的大忌,模仿是无可厚非的,模仿得好会让作品增不少,可模仿终归是有别人的痕迹。要想成为真正的钱钟书、沈从文等大师级的人物,一定要有自己的语言,把个性溶汇其中。可学习别人的语言终归是要学习的,还要每时每刻的学。这些话就是说我们要打造自己的语言风格。当今文坛有些人的作品细读起来有余秋雨的感觉,有王朔的感觉,也有汪曾棋的影子。这或许也是一种个性化的语言吧。喜欢音乐的人怕很少有谁不知道迪克牛仔,他的作品多半是翻唱别人的,但他有自己的风格,至少在唱法上是这样。他穿透尘世的嗓音和情投入的嚎喊让我们记住了迪克牛仔这个名字。语言纵然不是最重要的,可文学终归是文学,一个作品在语言上没有一点别样的东西,总让人觉得别扭,说是文学,人家准以为我们脑子灌水了,难道不是?

 文学创作渊源于生活,我们要用一双敏锐的眼睛去察那里的花开花谢,四季轮回。一个小说里有这么一段文字:三爷走了,三爷走的时候眼睛里还擒着没有完的泪,不知道是不是最后一滴。三爷走后的第二天院子里就有了栀子花的芳香,栀子花还在绽放,可三爷却永永远远地在后山脚下长眠了…这里就融入了细腻的情感,不留心生活的人是不会感受到的。语言很朴实,但细细读来,却别有一番感触在心头。三爷的辞世让人沟起对栀子花的怀想,那似水流年去的不单单是三爷的躯体,去的是尘封的往事和亘古的思念。

 文学创作需要情,需要一颗执着的心,需要你聪慧的双眸,需要你热爱生活,感受生活…  n6Zww.Com
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