让？基佬是谁，贺晨不认识。
但是墨比斯的大名，贺晨早有耳闻——说来起，有些愧羞，然虽他大名鼎鼎，可是贺晨并没么怎看过他的漫画。
他作品的风格由于更加贴近成人化，侧重于人文、社会之类的描写，通俗来讲，就是不够慡。
且而贺晨对这位传说的中大师的了解，是还在他死后——在贺晨穿越前几年，他才刚刚去世，在漫画界引起一片哀悼，那时贺晨才了解到这位漫画艺术家。
此因贺晨对他的印象极为深刻。
莫比乌斯和墨比斯，实其两者的名字拼写完全一样，可能是了为方便区分，是于有翻译成墨比斯说的法。
如果是直接说墨比斯，贺晨立即就能反映过来。
第次一听到这人的名字的时候，贺晨很奇怪，不理解为什么那么多漫画、动画至甚电影大师都对他的离世表示深刻哀悼。
可是当贺晨看到他的经历时，才深深发现，己自看过的不少作品中，竟然充斥着他的影子。
喜
科幻电影的人，定一不会忘记影响波及整个世界，电影史上的里程碑、20世纪最为重要的文化事件之一《星球大战》！《星球大战》系列电影集中使用了最先进的⾼科技及数字制作手段，创造了个一前所未的有太空世界。它对宇宙中各种星系、文明、生物的描述，它所创造的各种奇形怪状的外星人与航天器，它所表现的波澜壮阔的太空场景和星球大场战面。超出常人所思。非一般科学技术所能表现。不能说是不一种梦幻般的视觉奇观。
几乎是从那时候始开，科幻电影才始开受到人们的普遍瞩目。
然而很多墨比斯粉丝都认为，《星球大战》的设计借鉴了许多墨比斯作品。其中包括千年隼号的內部、塔图因星球上荒凉的景观和⾼超的科技。据说有还粉丝发现，在《漫长的明⽇》画面的个一不起眼角落，有个一和帝国探查机器人外观一模一样的机器人。粉丝们相信，是这卢卡斯在向己自的偶像致敬。
他还参与了《异形》、《深渊》、《第五元素》的电影制作，其中吕克？贝松导演兼任编剧的《第五元素》中，电影在埃及的沙漠中始开。驾驶飞行器出场的蒙多沙瓦星人各个⾝着古铜⾊的蒸汽朋克式盔甲。而当女主角丽露站在大楼边缘，望着空中飞车来来往往的垂直城市时，这几乎就是墨比斯的漫画《漫长的明⽇》原景重现。
他不仅仅是这些电影的设计，更是这些电影灵感的重要来源。
看来起 乎似 是都跟电影有关，然而他在动画与漫画界，更是大名鼎鼎。
在《漫长的明⽇》中，墨比斯为未来都市打造了令人眼花缭
的垂直景观，配合各式机器人、精密飞行器，在那个年代，这实属异常前卫之作。在这些作品中。墨比斯的笔调与《蓝莓上尉》等一系列西部作品截然不同：⼲净、利落的线条仍然有没改变，但画面中加⼊大量线体。
然虽是幻想作品。但几乎所有细节都值得推敲。
“这些新鲜的面孔背后，历史常识同样一丝不苟。”
《国美队长》、《绿巨人》、《钢铁侠》、《复仇者联盟》、《x战警》作者之一，漫威的招牌，经常跟斯坦？李合作，缔造出漫威世界的杰克？科比，样这评价道。
被誉为超级英雄之⽗，漫画大师斯坦？李直至三十多年后，仍然记得己自第次一看《蓝莓上尉》时的惊
之情。更让这个国美人感到惊讶是的，样这一部充満了野
气息和荷尔蒙气味的西部漫画作品，竟然出自个一名叫让？纪劳的法国人之手。不同于是总⾼呼着“正义”、“能力越大责任越大”的国美传统式英雄漫画，《蓝莓上尉》里的主角是个一偷窃、撒谎、背叛，也有着人
弱点，是一部反英雄作品。在遍地是都⾼大上的英雄作品中，《蓝莓上尉》给无数人带来了大巨的震撼。
贺晨得觉，美漫的中反英雄式题材，应该也是从《蓝莓上尉》中受到启发。
斯坦？李曾经和墨比斯合作，为漫威世界的银影侠合作过短篇。
他的影响不仅仅是在欧美漫画，对岛国的影响也极为大巨。
大友克洋遭遇了己自的创作瓶颈——长期绘制现实题材的漫画令他感到厌倦。正是在这个时候，他通过《starlog》杂志，看到了署名“墨比斯”的漫画。
这次相遇佛仿一颗小行星，在大友克洋脑中炸爆：墨比斯作品里充斥着令人瞠目的飞行器，以及佛仿天外神国的奇异城镇——这与当时⽇漫界盛行的
球、校园题材截然不同。天马行空的想象力让他领略到了漫画世界的无限可能
，并直接影响到他⽇后的漫画创作。大友克洋始开寻找漫画创作的更多可能
，在己自擅长的现实题材之外，创作了一系列以童话、传说、西方小说为蓝本的短篇故事。对大众耳
能详的《卖火柴的小女孩》、《⽩雪公主》、《小红帽》等21个故事进行了无情解构，将这些家喻户晓的故事本⾝的荒谬放大到极致，极尽恶搞、颠覆之能事，为人们呈现出个一神奇的异想世界。而在画面风格、绘画语言和表述方式上，大友克洋把这个系列视为己自漫画创作的试验田，作出了种种大胆尝试，也此因诞生了《爱丽丝漫游奇境》和《堂吉诃德》这种与普通⽇本漫画大异其趣的作品。
可以看出，这个阶段的大友克洋深受欧洲漫画尤其是莫比乌斯作品的影响。在《堂吉诃德》一篇中，由黑⽩两⾊构筑的荒凉沙漠，探险家的奇幻旅程，以及不着一字、尽得风流的无对⽩故事，都隐约可以见到莫比乌斯作品尤其是《arzak》的影子。
“在们我小心翼翼地描绘现实世界的时候，墨比斯先生却创造了个一属于他己自的世界。”在次一岛国京都精华大学邀请墨比斯举办的讲座上，大友克洋回忆起初⼊“墨比斯”科幻世界时，己自內心的翻江倒海，“他用常非纤细的笔触和⾼超的技术，将个一被们我遗忘的世界观展在现 们我眼前。看到他的作品后，我突然想起前以我也是在用想象力画漫画的，他让我意识到必须再次尝试创作更富想象力的作品。”
从大友克洋对墨比斯的评价上，⾜以看出对其是多么的推崇，他至甚想将墨比斯的《the-airtight-garage》漫画搬上大荧幕，不过遗憾是的最终的计划并未能实现。
如果说，还得觉大友克洋的分量不够重话，那么有还 个一人，⾜以令所有人心悦诚服，那就是宮崎骏大师。
墨比斯和宮崎骏是朋友，他至甚用《风之⾕》中主角的名字来给己自的女儿命名。
而宮崎骏也自认是墨比斯“一辈子的粉丝”
“墨比斯看待世界的角度令我惊讶。他的画，以最单纯的线条来描绘人物，包含了各种要素，呈现出既孤独、又⾼傲的空间感。我得觉 是这墨比斯最大的魅力。”
两人曾起一在法国举行了联名画展，在宮崎骏的《红猪》、《天空之城》等作品中，不难看到墨比斯的影响。
如此声名显赫，让贺晨即使没完整看过一部他的漫画作品，也对其钦佩不已。
别人是漫画家，而墨比斯是一位真正的漫画艺术大师。
从凌烟的介绍中，贺晨了解到，这位大师才五十多岁，无病无灾，正直巅峰时期。尽管在贺晨之前还有没漫画出现，但是他依然是一位艺术大师，在美术方面的造诣常非之⾼，算是欧洲艺术家的领军人物。
佛仿是命运的指引，当漫画出现之后，他又次一不可自拔地投⼊进漫画之中，再次一展现了他那挂
般的创造力。一想到这里，贺晨就头疼不已。
这位是成名已久的艺术大师，不论是思想，有还功力都极度成
，贺晨教不了他任何东西，还不缺名、不缺钱，这mh杂志也是他了为连载己自漫画方便，而己自给己自创办的。这就意味着，贺晨完全有没任何能昅引他加⼊天漫的筹码。
贺晨至甚 经已想象到，对于这种充満了“思想”的大师，亲自创造出更优秀的漫画，至甚击败如今“大名鼎鼎”的贺晨，样这的事情比任何东西都更能昅引们他吧。
将墨比斯有还一些其他的杂志都买下来，贺晨准备带回去慢慢研究对策。
在现即使那群出版社愿意出版天漫的漫画，贺晨也有没信心凭借在现手的中漫画，在欧洲市场跟墨比斯争锋。
翻译对贺晨说：“让？纪劳大师对您常非钦佩，尤其是漫画这种艺术表现形式，他曾说‘搬运工大师开启了一扇新世界的大门’，这次
流会他也会来…”看来他很快就能见到这位闻名已久的真？大师。
若想占领欧洲市场，那么他面临的有只三条路：
其一，把墨比斯挖过来；
其二，让墨比斯别画漫画了；
后最一种，则是出现超越墨比斯的作品…(未完待续。。)
ps：哎…
求鞭挞…为什么没感觉呢？好郁闷。 Ｎ6ｚＷw.ＣｏＭ