歌舞部分和洛克希偷情的戏份相互
织，不断对切，人
的龌龊、
望的爆发在快速的剪辑中被无限放大，两个场景之间也通过相似构图、相同和相反的动作来进行转换，过渡自然而又寓意十足。惠特莉想不明白，影评人口中只会爆炸的导演，怎么能制作的出如此寓意深刻的镜头和场景，不去说其他，单是影片的光线和色彩运用，就完全能称得上大师级别！
想到这里，关于影评人与杜克，惠特莉的脑海里会谈跳出了一个非常恰当的形容…利益与偏见！她只是一名剧评家，虽然偶尔会评论下电影，却与好莱坞没有利益纠
，所以她觉得自己的评价更为公允。＊＊＊画面已经切换到了洛克希·哈特的家中，与家具推销员搞过之后，她还在做着自己的明星表演梦，却被对方以无情的事实打破，推销员直接告诉洛克希一切都是欺骗，不但把她推到在地，还嘲笑她能把自己如何？看到这里，许多观众都在头摇，他们不是不满意。
而是内心深处认同影片对洛克希的讥讽，尽管情节无比熟悉，但呈现在大银幕上时，其中的嘲讽味道更浓，特别是导演以很简单的方式，就
待出了洛克希这个角色。这个女人有些姿
，看起来也很娇媚可人，却被如此低级的手段欺骗，既说明她一心想要成名，又说明她实则头脑蠢笨。蠢笨的女人被
怒时，往往更加不考虑后果，洛克希从抽屉中取出手
，
杀了家具推销员。杀一个骗子，让观众大块人心，洛克希接下来的命运可想而知，开始的时候，还有人稍稍同情她，但很快这点同情就消失了。因为属于洛克希的歌舞开始了。察警出现在了洛克希家中，单独询问洛克希和她的丈夫阿莫斯，画面再次切换到洛克希的幻想中，她的第一首歌曲《Funny。Honey》奏响。
洛克希欺骗丈夫她
杀的只是个小偷，让他主动出面承担责任，当她看到似乎能够瞒过察警，能将善良却有些迟钝的丈夫玩
在手掌之间的时候，歌声和笑容中显示着可怜和仅有的一点点情意。尽管洛克希脸上带着情意，观众看向她的脸上却带着嘲讽，杜克没有用复杂的手法，所有人轻易就能看出这是个蠢笨无知却又总是自鸣得意的女人，她根本就看不清形势。
“她不值得人同情！”充满优越感的洛克希只是让人讨厌，有观众忍不住说了一句，这一段镜头中，杜克使用了类似第一视角的平行镜头，站在钢琴边独唱的洛克希就像是在对观众倾唱自己的心事，诉说心底对丈夫的看法，很多观众也能感觉到自己仿佛置身到了银幕之中，与洛克希做着最直接的交流。
一个善良却迟钝，一个愚蠢又无知，这样的两个人怎么可能骗得过察警，察警很快揭
了他们的把戏，当阿莫斯得知死者是经常过来的家具推销员，可能是个偷情者的时候，自己就惊呼出声，骗局也就此败。刚刚还在歌颂丈夫。事实暴
后，发
中的洛克希立即换了一幅嘴脸，歌声中全是嘲讽和痛恨。“她真是虚荣、蠢笨到了极点！”观众不自
的就跳出这样的想法，“即使她漂亮的外表和在外面的腿大再
人，也遮盖不住她恶毒
俗的一面！”洛克希被察警带走，甚至被告知可能会有绞刑等着她，第二段歌舞就此结束。“处理的相当不错！”前排的位置，乔治·卢卡斯在点头。
他了解杜克，歌舞并不是他的特长，但场景对光
的运用，就是他自己去做，也未必比得上。第二场歌舞的演出完全是洛克希·哈特的内心活动，一个只有聚光灯的舞台上，洛克希唱着歌，暖调的光打在她身上，仿佛是她想象的自己的未来。而当丈夫知道死者是偷情者，开始指正她时，突然视觉风格一转，冷调成为主要内容，蓝色的灯光打在了丈夫的身上。卢卡斯能感觉到，即便阿莫斯的头顶打着一盏暖调的吊灯。
可是全身都是冷光，想来这是杜克有意为之，增加舞台化的效果，最关键的是暗合了那一刻洛克希对于丈夫的心境。
当洛克希被察警带走的时候，整体画面呈现黑色格调，非常的阴暗，除了闪光灯突然闪了一下，光线一直处于极暗的状态。
“杜克使用的是典型的哥特式风格，
森，恐怖…”就在乔治·卢卡斯这么想着的时候，洛克希被送进监狱，坐在那里等待监狱长出现，来自于她想象，而用来待女监狱长的歌舞戏开始了。同样，场景依然色彩光线分明。“最大的不同是以热情奔放的红色调为主！”看到这里，卢卡斯点了点头，这样的场景必然是与歌舞的风格相吻合的。黑人典狱长一出场就向红色调一样盛气凌人，在她的出场歌舞表演中，她被背后的强烈光线所照耀，再加上她大摇大摆的声势，一股霸气压人的气场被充分的表现出来。
就像前面的歌曲一样简单易懂，监狱长的歌词明确的告诉别人，只要你给她好处，她就会对你好。乔治·卢卡斯注意到。
在以蒙太奇切换着现实中监狱长带着洛克希走向监牢时的画面中，有一个超低角度拍摄的镜头，透着一层铁铁栅栏，那若隐若现的画面，显示了女主角此刻的忧心忡忡。歌曲的高
结束后。最后一个镜头是从热情奔放的红调一下子转成了深蓝的冷调背景，暗示着客套和
惑结束了，真正到来的是冰冷、阴暗的铁窗生涯。洛克希也在监狱中看到了一直
羡的维尔玛，从监狱长与维尔玛的易，以及对她冷淡的话语中，渐渐感受到了不同。阴暗的灯光照不亮监狱的黑暗，纯美的歌声涤不清尘世的败腐，清澈的泪水洗不净铁笼里的污淖。第四场歌舞牢笼探戈也登场了，这是叹为观止的“兽
女美舞”以歌舞的形势，待出了监狱杀人六姐妹的背景，这一处歌舞，场景虽然来自杜克的设计，但歌舞却是莉莉·弗雷德精心编排之作。在极富感染力和视觉冲击的劲歌辣舞中，六朵姐妹花在
愤的情绪中之中将自己的身世一一道来。在内心独白和现实生活的话语交流之中，在冷
和灰暗的调之间，女人们狠毒、狂放、无辜的多重人格在这种对切中显现无遗！“很聪明的导演，很巧妙的手法！”看到这场六人舞时，惠特莉不得不感慨了一句，她一直很想看看歌舞剧女主角米娅·瓦伦汀在影片中的表现，私心里也是想与影片的两位女主角做下对比。
她毕竟是个剧评家，立场天然就被偏向米娅·瓦伦汀，而米娅·瓦伦汀确实有段独舞，也有群舞，却完全没有可比
，导演很明显不想让她抢戏，独舞时全是侧面四十五度角的镜头，群舞时干脆做了淡化处理…不过凯瑟琳·泽塔·琼斯这里的表演让她眼前一亮，对方的歌舞很有爆发力，加上出众的相貌，杜克·罗森伯格选择她作为女主角，也是理所当然的事情。
还有一点让惠特莉惊喜的地方，六名女演员手中的丝巾，起到了画龙点睛的作用。深蓝色的背景，顶灯从蓝红两
之间不断变化，女囚犯讲述故事时总是冷调灯光，每次一旦到达高…
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