甚至没有人
，他们就像是臃肿的人形怪兽一般，不停的扫
…不仅仅是押运员和行银的保安员，镜头快速切换间，远处的行人也被波及，有人被弹子伤，有汽车被打碎玻璃，整个行银附近顿时陷入了恐慌之中。两个匪徒终于停下
击，运钞车附近已经变成了血泊，一人更换弹鼓后持
监视四周，另一人跨过尸体，进入运钞车中，却只拎出来一袋钱。“只有一袋钱！”哪怕是戴着头套，也能看到他眼睛中
出的怒火，似乎随时都会端起对准周边再次扫，好在另一名匪徒还有理智，提醒他察警随时都会到来后，两人跑向停在路边的一辆雪佛兰，驾车逃之夭夭。从发动抢劫，到最后逃走，两人用了不到5分钟的时间，汽车逃出两个街口，匪徒摘掉头套，
出了凶悍的模样，非常符合北美观众对于抢劫犯之类的一贯审美。其中一个悍匪打开那袋钱，袋子很大，里面却是零钞，根本没有多少钱。“没有抢到太多的数目，他们肯定要再次实施抢劫。”
镜头切换回行银前，利亚姆·尼森饰演的警官迈克尔在查看现场，“匪徒拥有自动火力，配备的是钢
穿甲弹…”现场一片狼藉，影片也在用这种方式，强调匪徒的凶悍和狠厉，这场抢劫造成3人死亡，2人重伤，3人轻伤。发生如此严重的案件，整个洛杉矶警方都被调动了起来，迈克尔作为案件的临时负责人，还承担了另外一项任务，去通知遇害者的家属，死者已经被打成了马蜂窝，并不适合立即让家属看到，出于人道主义的考虑，洛杉矶警方会先派人通知家属，让他们有足够的心理准备。
就跟主
媒体宣传中的实真案件一样，洛杉矶警方在影片中肯定有一个非常不错的形象。杜克是一个主导演，他从来没有想过走非主的道路。其实影片的主题非常简单，宣扬好莱坞一贯提倡的正义必然胜利，探讨下主
社会关心的家庭问题，稍稍触及拉里·菲利普斯和埃米尔·马塔萨利努的心理与思想状况。“与杜克过去的影片不太一样，节奏有点慢。”伊万卡·特朗普听到简·兰黛的喃喃低语，也不做回应，她并不是一个狂热的电影爱好者，仅仅是一个旁观者而已。
而且看到影片的内容，立即想起来媒体曾经报道过的北好莱坞行银抢劫案…与印象中的比，影片改编的幅度好像有点大，她偷眼看了看影厅中的十几个人，所有人都注视着银幕，看样子影片还算吸引人。
伊万卡对
战什么的无感，只想知道影片如何发展，而且开头悍匪毫无人的杀戮，已经
发了她内心中的正义感，想要快点看到两个人伏法。这也是杜克在片头如此处理的原因，影片正
分明，没必要遮遮掩掩。或者替匪徒辩解。影片中出现了一对母女，母亲在烧饭等待丈夫回家，女儿坐在电视机前看着动画片，时不时开心的与母亲说笑，一个非常温馨的家庭。
然而，敲门声响了起来，警官迈克尔带来的消息，打碎了这个家庭的温馨，女主人从惊愕、怀疑、确定、悲伤再到绝望，最后甚至瘫倒在了沙发上，被她支走的女儿躲在楼梯转弯处，大颗大颗的眼泪无声的从脸上滚落…
“我保证，一定会把案犯绳之于法！”面对痛苦的凯瑟琳，迈克尔只能做出如此的安慰，这种话他过去说过许多次，大多数根本无法兑现。
但他看到这个破碎的家庭，抓到匪徒的
望是从来没有过的强烈。“我保证，一定会抓住他们！”悲痛的女主人，无声落泪的小女孩，信誓旦旦的警官，就此有了割不断的
集。“这个小孩演技不错啊。”简·兰黛完全是一副专家的派头，也不管有没有人听，自顾自的点评，“比她母亲那幅死板的面孔强太多了。”伊万卡·特朗普斜眼看了她一下，不做任何回应，继续观看影片。
在展现了一个破碎家庭的悲伤后，镜头跟随着迈克尔警官回到了他的家中，与好莱坞影片中的所有英雄式人物一样，主角的背后总有一个有问题的家庭。
镜头中出现的虽然不是一个典型的问题少女，但她有些淡漠的神情，以及与迈克尔生硬的交流，都诠释着什么叫做无仇不成父女。
而且两个人的对话中，也
待出了这个家庭的背景。迈克尔因为工作的关系，疏于照顾家庭，导致夫
关系破裂，跟随父亲长大的莉莉正处于叛逆期，对于父亲的职业极其敌视，认为是察警这个职业夺走了她原本幸福的家庭。父女二人不
而散，躲在房间中的两个人表现各不相同，迈克尔不知道如何与叛逆期的女儿交流，加上对于案件的焦虑，翻来覆去无法入睡，他就像是这个世界上大多数父亲一样，深深的爱着自己的女儿，却找不到合适的表达方式。另一边，莉莉冷漠的外表下，是一颗渴望亲情的心，家庭破裂带来的苦恼，让她选择了品毒，并且由大麻转向了古柯碱。
她选择用
云吐雾的方式，麻木自己的痛苦。每个家庭总有自己的烦恼，镜头转换，三线叙事中，其他两条线也开始出现在镜头中。＊＊＊“叙事节奏还是太快了，为什么就不能真正的放慢节奏，深刻的去探讨人物的内心和情感呢？”纽约的另一家影院里，《纽约时报》的影评人理查德·克里斯看到影片切换到了另一条线，只用了五分钟左右来描述凯瑟琳母女的悲痛，不
皱起眉头，“影片应该再慢一些啊…”与理查德·克里斯不同，周围的观众觉得影片的节奏有些偏慢，不像杜克以前的影片那般经典，虽然其中的情感冲突，也能引起他们的共鸣。
但节奏确实是慢了一些。这毕竟不是一部纯粹的商业片，想要组成三线叙事的结构，势必要每一条线都有所
代。不过，说到底，《十万火急》这样的小制作能吸引到观众，一是杜克的本身的号召力，二是国美 行银前那场全美有史以来最
烈的警匪战。说白了，大部分观众走进影院，最想要的看的就是战。而杜克也用影片证明过，这是他擅长的内容。一部电影不可能全部是
战，否则必然引发审美疲劳，杜克也要用影片练手，有些内容必可不少，而且一旦想要碰触角色的内心情感，节奏自然会偏慢。影片已经转入到对拉里和埃米尔两名匪徒的叙述上，特别是埃米尔，是影片
代的重点。这是一场梦，描绘的是童年和少年时期的埃米尔·马塔萨利努。他在刚刚懂事的年龄承受了家庭破碎的痛苦，不得不跟随母亲在一家精神病院生活，对于未成年人来说，这简直就像是地狱，更加恐怖的是。
他后来被一个发病的病人殴打，患上了癫痫…在好莱坞主
影片中，没有人天然就是坏人，埃米尔走到今天这个地步，也不仅仅是自身的原因。“他有些可怜。”虽然自幼生活富足，但伊万卡·特朗普不是什么都不懂的贵姐小，“他沦落到现在这个地步也是有原因的。”但她的同情心刚刚升起，就被梦境惊醒后的埃米尔用无情的现实表现，击打成了粉碎。 Ｎ6ＺＷw.Ｃｏm