嘴角勾出一个好看的弧度，“当梦想成真时，会分外的美好和甜蜜。”以詹姆斯·弗兰科为首，周围掀起一片起哄的声音。
或许因为剧组主要演员基本都是男
，最重要的一个女还是杜克这个导演的女友的关系，剧组的内部气氛比之拍摄《狂暴之路》时要融洽许多。即便演员间有各自的心思和打算，却不会像汤姆·克鲁斯与查理兹·
隆那样，几乎将“我不喜欢你”写在了脸上。话题渐渐回到了电影和剧本上，杜克和斯嘉丽因为有事先离开了。看着他的背影，莱昂纳多·迪卡普里奥说道：“我最初看剧本的时候，以为杜克要把电影设定为一部偷盗片，一个由柯布率领的商业间谍团队，通过梦来侵入毫无防备的人，偷走他的想法。
就这本身来说，已经足够拍成一部好电影。”他耸了耸肩，用略带俏皮的语气说道：“但杜克明显有更高的追求，他一直感兴趣的，是层层穿透某个人的心理，若是仅仅从那里取走什么东西，实在不够吸引人。”
“我跟杜克有过足够多的交流，他给自己创造了一个更大的目标。他给这帮偷盗专家的任务是…”莱昂纳多脸上带着几分钦佩，“在他人的脑中放入一个想法，一个在正常情况下本该抗拒的想法。
但是经过他们的计划，这想法却会生
发芽，最终使得目标人物按照他们雇主的需求行事，这是一个天才般的创新！”詹姆斯·弗兰科郑重的点了点头。接着莱昂纳多的话说道：“你需要在人的意识中安放一个东西，让它以某种特定的方式成长，你就必须先预知它如何以混乱的方式成长…这看起来是我们从剧本中能得到的最大的结论。”＊＊＊
如同过往的电影一样，在前期筹备中除去电影本身的要素，杜克还决定把观众也作为整个复杂计划的一员，加入到这部电影中来…
就好像把他们也变成了犯罪同伙一样…他以这种方式，宣告了自己在这个类型片中的野心。类似这种偷盗电影的一个
人之处，同时也是杜克作为模板的原因之一。就是因为在大多数电影中，向观众解说的形式都会充满疑点、无聊、狡猾、难以忍受…但是在偷盗片中，却是戏
所在，它成了带来乐趣的一个部分，这就是偷盗片必备的一环，而且他们的讨论。他们对事情的计划，也会变成观众接着去看这个故事的理由。杜克深入的研究过，这种类型片的一个模式是。
在一个特定的点，观众开始停止接收信息，之后仅作为旁观者来体验，一直到行动末尾，他们会保持着新鲜感，并且被周密的计划所折服，但他不准备重复这个套路，要做一些颠覆
的改变，杜克不打算把观众挡在外面，而是决定全程都带着他们。这个微小的改动，能使得观众跟片中角色一起，在任何意外发生的时候都会冒汗。有了这么一个值得去探索的美妙世界，杜克就会耐下心来思考，影片还缺少哪些东西，能让它在不合理的基础上看起来更加合理，那就是男主角柯布的动机，他计划了整个行动，为的是什么？可不是仅仅获得经济报酬那么简单！
尽管杜克不是一个父亲，却很清楚家以及孩子在全世界大多数人心目中的地方，这是通行于全世界的价值观，柯布最大的动机就是想要回家…他要纠正自己的人生，回到家人的身边。这种感情和动机显得特别庸俗，却是人类最高的情感。
当初蝙剧们在写人物情感的时候面临的一个最大困难是，需要作足够的平衡来保持剧情的严肃与对观众亲和的界限，一部影片的剧情往往可以用一句话简介概括出来，用卡片标识。
但人物情感的创作需另觅它径。与过往不同，在这部电影中，有一些段落是必须坐下来让情感从编剧的笔下
出来…用一种非常情绪化的方式让演员说出，然后再花大量的时间去修改，直到它们实真可信。也就是说有几个编剧需要在前期筹备中跟着莱昂纳多，按照他本身的一些习惯和特质对柯布的台词乃至行为进行调整，他们需要把这些分析、解构、重组为电影的一部分。这是为了让柯布这个角色的情况更加实真，让观众体会的更加贴切。
观看有些导演的电影时，杜克作为一个书迷，本该在观影的时候得到某种情绪，却没有发现电影的作者在分享这种情绪。这些导演只是以为观众会体会到，实际则不然，观众能感受到的往往是一种疏离。
所以每当杜克发现他和编剧所写的东西其他人没有反应，却还在对自己说“没关系，观众会喜欢的。”
时，他就知道走入了歧途，必须要抛弃它们，除了情感之外，还有影片的设定，尽管在毫无防备的生意人脑中植入一个想法牵涉到一些耸人听闻的技术，这项工作最终还是归结为，检测这名生意人的情感。
并且找到一种方法能够促使他违背自己最初的意愿。这是杜克在从情感投
的角度审视剧本时所想到的概念。这更像一次叙述的冒险，一队人马要编造一个故事。就好像拍电影的人聚在一起开始工作…或许只是因为人自己沉浸在这样的事情里面，感到了更多的相似
…这不仅仅是依赖于技术来计划他们的犯罪，更像是对个人的入侵。在杜克眼中，这应该是人类的经历，而不只是个跟一场间谍活动相关的经典符号。莱昂纳多·迪卡普里奥的合作也帮了杜克很大的忙，排戏过程中，他一场戏一场戏跟杜克讨论过自己的角色剧本，来摸清这个人物的情感真相和动机。
“这些所迫使我做的事情之一就是将解说环节的每一个节奏都充分戏剧化，每一个角色要获得一个信息，都是因为他需要这条信息。”
杜克曾经对安娜·普林茨这么说过，“电影在表现一个重要议题，例如困在梦中醒不过来了的时候，肯定会有一个节奏。我之前总是在角色相对被动的地方，安排它作为中
的解说环节。但在跟莱奥反复讨论过之后，我得出结论，要采用戏剧化的矛盾冲突，这产生了一些跟以往不一样的效果，使得解说环节对于角色来说也是不可或缺的。”在筹划具体拍摄计划的时候。
或许是因为受到剧情的影响，杜克把计划搞的有些复杂，甚至连他自己都有点晕，他在画板上画满了夸张的图表和时间线，试图标记出电影中发生转换的地方，有好几个星期，他感觉他就是在把自己的脑袋往画板上撞。
不过回过身来，杜克明白他实际上已经解决了某些问题，并且获得了一些重要进展。“你知道，你会面对新的问题，因为你知道你确确实实在进步。
最终，你明白了，‘这个东西现在不完美，我还有一大堆的事情想要对它做…但它至少囫囵了，我能够把它给人看了。’”这是杜克得出的一个结论。
杜克继续无数遍地修改拍摄以及后期制作计划，因为他知道，当这个计划投入制作的时候，必须要变得更有条理。影片中，许多不同的角色在同时处于不同的危险境地，他这个导演必须坐下来，跟角色之间进行大量的交谈。 N６zWｗ.CoM