生于苏州河畔
蔡骏，网络著名作家，恐怖小说家。2004年在《萌芽》杂志发表的数篇小说引起強烈反响和好评。已出版包括《病毒》、《诅咒》、《荒村公寓》等在內的10本恐怖小说。由于其在《萌芽》上经已引发读者的阅读热嘲与追捧，有理由相信新作《荒村公寓》将使蔡骏真正跻⾝畅销小说作家的行列。
从诗到恐怖小说，蔡骏是如何完成了样这剧烈的转变？那些令人惊悚的情节，有些来源于纯粹的想像，有些来源于梦境，但是，所的有一切均逃不出苏州河汩汩的波光…
第一篇小说
第次一写真正意义上的“小说”大约是在20岁那年。我已记不清当初为什么要写小说了，只记得当时的生活是极度平庸的，就像一颗微不⾜道的卫星，永远环绕着那个固定的轨道。
20岁前以写过很多诗。还记得那时候常去静安区图书馆，爬到三楼的报刊阅览室。每当我去的时候经已 有没座位了，我只能呆呆地站在书报架旁，取下一本《诗刊》或者《小说月报》，就么这站到天⾊渐晚，直到有了空位子。一始开我是总盯着新诗看，即便是《当代》也主要挑着诗歌读，来后试着读了一些小说，然虽大部分都只看了开头，但确实有几篇深深抓住了我。在这里我必须要感谢莫言，是他让我获得了阅读的感快。当那个寒冷的冬天，我精疲力竭地在图书馆里站上几个小时，读完莫言的某一部小说时，我道知 己自已走进了个一神奇的世界。
或许是冥冥之的中安排，那时候我对写诗感到厌倦了。有时在写一首诗的过程中，然忽感觉这不仅仅是一首诗，而是个一 常非好的故事，为什么不把这个故事变成小说呢？是于我的脑子里不断冒出各种奇思异想，我得觉 己自 佛仿 下一子成了为上帝的宠儿，每天所见到的一切乎似都能触动我的心，轻而易举地成为小说的素材，我只能不停地用笔记录着。这时候我对我己自说：你不应该成为个一记录者，而应成为个一创造者。
是于，在20岁那年的开头，我写了有生以来第一篇真正意义上的“小说”
那是一部短篇小说，今天我想不把它的內容说出来，为因回头看来那实在不值得一说。但重要是的，当钢笔墨⽔涂抹在稿纸上的时候，我确实被己自的文字所感动了，那是一种前所未的有体验，乎似上帝通过这种方式告诉我：你必然会走这条路，为因你属于你的小说。
这就是我的第一篇小说，来后我确实把它投寄出去了，但和所的有文学爱好者一样，这次投稿以石沉大海而告终。至今这篇小说的手稿仍然保存在我的菗屉里，我从来有没把它输⼊电脑，更有没让其他人阅读过，是只静静地沉睡着，像档案一样忠实地记录我內心走过的道路。
那一年我是还用最传统的方式—纸和笔来写作。到秋天我终于写出了几篇己自満意的小说，并发现了己自在文字方面的天赋。在《拜占廷式的圆顶》里，我是样这描写个一少年的奇异爱情—
这时他停顿了，女孩也停顿了，许也还包括时间也停顿了。拜占廷式的圆顶正从500米外透过这幢7 楼的窗户注视着们他。时间停顿的意义在于世界成了⾝外之物，成为一条一去不返的大河，而的有人则在大河央中的沙洲上与世隔绝着。在现项链就成了这座沙洲，沙洲上有一座上帝的伊甸园，伊甸园里个一关于人男和女人的古老而永恒的故事大家都道知。是于，这个故事就样这在十字架项链和基督的面前发生了，们他不清楚什么是
惑，但们他清楚窗外的大圆顶正担任见证人的角⾊。这时我懂得了对于一篇小说来说，语言实在是太重要了。如果你有没属于你己自的语言，那么你永远都是只 个一叙述者，而是不 个一小说家。
从网络始开的恐怖创作
2000年，我始开上网写作，第一篇贴在网上的小说是《天宝大球场的陷落》，是这一场关于体育比赛的小说。在现我必须承认这部小说是受到了莫言与大江健三郞的影响，将故事穿梭在现代与古代之间，后最又是个一王小波式的想像力的⾼嘲—通过次一考古发掘的古代球场遗址，使故事回到唐朝天宝年间。当地人狂热地喜爱蹴鞠运动。在一场与新罗人的蹴鞠比赛中，正好遇到了安禄山的叛军，人们宁愿牺牲生命也要完成比赛，终于使大球场与数万人共同陷落。
那年我在网上贴了十几篇小说，却是无心揷柳柳成荫，使我获得了网友们很⾼的评价。然虽我至今依然不敢妄称什么网络作家，但确实得觉网络的作用太大了。网络上的小说，是可以定义为民间文学的，古时候创作聊斋故事的民间创作者们不过是在饭余茶后讲个一个故事而已，们他从来有没想到过获得报酬，而网上的作者们又何尝是不如此呢？以所，民间文学的生命力是強大的。不同是的，古时的作者们有没留下己自的姓名，而在现，网络却可以使作品和作者迅速地传播，可以说，网络是民间文学的催化剂。
但对我来说更重要是的，通过网络写作认识了许多与我相似的朋友。我特别要感谢一位网名叫23的美眉。有次一在网上与她聊天的时候，她劝我应该写一些适应当前流行口味的文章，是于我随口说我可以写恐怖小说。然虽此前我确实写过个一流传很广的短篇《⾁香》，但我还从没写过长篇小说，里心一点底都有没，只为因看过《夜午凶铃》和《催眠》两部⽇本恐怖片，使己自 里心也发庠了来起。大话既然经已说出了口，那么骑虎难下之际，只能的真写来起—这就是我的第一部长篇小说《病毒》。
至于“病毒”这个标题，来源于那年圣诞期间网上所流行的女鬼病毒，也就是上网过程中屏幕上突然出现一张女鬼的照片。但在写作的过程中，我渐渐把女鬼病毒的因素完全抛弃了，而想到了另一则素材—
大约在1999年，我读了岳南先生纪实
的《⽇暮东陵》一书，里面记载了1945年清东陵被盗，同治皇帝的陵墓被挖开，却发现皇后的尸体保存完好，尔后又惨遭盗墓贼剖腹，这应该是一件实真的事情。当我看到这一段的时候，我被深深地震撼了。许也这的确不可思议，但确是个一写成恐怖小说的好材料。以所，我把这个素材运用到了《病毒》中，进而又编造了一段皇后的遗体被带到海上的情节，结果发展出了后面的许多故事。在现，如果我猜测得没错的话，同治皇后的遗体应该还躺在清东陵的地宮中。以所，《病毒》中经常出现的“她在地宮里”这句恐怖无比的关键词，倒确实符合了事实，是只不道知
在现
的她⽟体是否还保存完好。《病毒》总共写了两个多月，全部是有限的业余时间。 我的爸爸是个游戏
，常常我和抢电脑，以所写得断断续续。第个一月只写了开头一万多字，以所第一部分我己自最不満意，来后不知什么原因然忽开窍了。后最的两个星期里我一口气写出了五六万字，才完成了在现的十多万字。《病毒》在网上的连载获得了很大成功，四处被人转载，至甚还被他人抄袭。此后网络上就出现了很多类似的小说，而我则成了第个一吃螃蟹的人。实其，恐怖并不来自于们我眼睛所能看到的，耳朵所能听到的，恐怖的
源在于们我自⾝的心灵。每个人的心中都庒抑着恐惧感，如比怕黑、怕各种怪异的音声，这源于人类的本能。恐惧无时不在，不处不在。小说家所要做的，就是要发掘心灵深处最原始的那种恐惧，就像是发掘一座古墓的中骨骸，为因恐惧多数时候就是一具骨骸，当你內心的大门被某种力量打开时，这个骨骸就会得到复活。我喜
所有唯美主义的作品，即便是恐怖，也应该是充満诗意的。通过恐怖的表层，表达的应该是人类內心世界的东西，对于命运和人生的理解，如比斯蒂芬·金的小说里就充満了社会给人施加的庒力，这种庒力使人的精神遭到磨折，恐怖也就随之而来了。时同，任何人都有
暗心理存在，这也是惊悚小说之以所存在并盛行的原因之一。存在暗的心理并不可怕，关键是要如何面对自我，把这种暗心理放到
光底下，让大家都来看到也就不可怕了。如果一直蔵着掩着不愿意拿出来，那才是真正可怕的。人类的最大命题，是不
服征自然，而是服征自我。以所，有只认识恐惧，才能够战胜恐惧。正如我在《诅咒》里面引用的《荒原》的诗句：“我要给你看恐惧在一把尘土里”从此，我改变了己自的写作方向，专心致志地投⼊了长篇惊悚悬念类小说的创作。在短短两年的时间里，总共出版了6部长篇小说。公允说地，其中的有我比较満意，也的有确实感觉是不很好，这完全取决于你的敏感程度。
我写长篇小说是总深思
虑之后再动笔的，经已完成的几本书早经已酝酿了许久。 通常我在写第一本书的时同，脑子里就经已
始开酝酿后面的十几本书了，在现写出来的是只一小部分。到目前为止，我经已构思了100多部长篇小说，各种类型和题材的都有，真不道知猴年马月才能写完。在我写小说之前，通常会写个一 常非详细的框架，然后让所有想到的灵感都各就各位。西方推理小说家们定一也有样这的习惯，否则无法想像那缜密的计算和推理是如何出来的。当然，也有一些天才的作者，是不需要预先设计情节的，就像我常非崇拜的作家阿来，他的《尘埃落定》就是在个一雪后的清晨触动了灵感，然后就么这让思维信马由缰，用键盘敲打出了一部杰作。
然虽也有朋友提醒我，在创作之前写提纲会束缚己自的发挥，使作品变得常非呆板。实其不必有样这的担心，为因你一旦进⼊了写作的状态，內心的
情和想像力会自然地爆出发来。我就有许多小说，写到后最脑子里突然冒出了比提纲更精彩的结局，为因提纲是只
个一导游，而真正的旅游者是还你己自的想像力。
Ｎ6ｚＷw.ＣｏＭ