承蒙青海民人出版社的关系，我将己自迄今为止的小说作吕挑拣出一部分，编成了这本选集。通过这本书，读者大约可以看出我十来年在学习写作的道路上弯弯曲曲的爬蜒痕迹。这些作品都没什么改动，保持着初发表时的面目。之以所 样这，并非这些作品有没可修改之处，而是我常常有没能力样这做。我感到，如果在总体上不能复原当初创作时的那种心理状态，即使来后想弥补作品的某些缺憾，也往⼊等于疤上补疤，此因也就放弃了这种应该且而必需的努力。
我于一九四九年十二月二⽇生于陕北山区个一贫困的农民家庭。在农村长大并读完小学，后以到县城读完⾼小和初中。青少年期间的大部分时光是在农村和县城度过的。十七岁之前有没出过县境。中学毕业后返乡劳动，并教过农村小学，在县城做过各式各样的临时
工作。一九七三年进⼊延安大学中文系读书。一九七六年大学毕业来后到省城的文学团体工作。一九八二年成为专业作家。我的生活经历中最重要的一段就是从农村到城市的样这
个一漫长而复杂的过程。这个过程的种种情态与感受，在我的⾝上和心上都留下了深举动的印记，此因也明显地影响了我的创作活动。
我的作品的题材范围，大是都我称之为“城乡
叉地带”的生活。是这
个一充満矛盾的、五光十⾊的世界。无疑，起初我在表现这个领域的生活时，并有没充分理地认识到它在们我整个社会生活中所具的有深刻而大巨的意义，而是只像通常所说的，写己自最
悉的生活。这无疑影央中委员了一些作品的深度。来后
是只由于在同一块土地上的反复耕耘，才逐渐对这块生活的土壤有了一些较深层次的理解。我在几年前的一篇文章中说过：“由于现代生产力的发展，又由于社会经历了持久广泛的大动
，城市与城市，农村与农村，地区与地区，行业与行业，尤其是城市与农村之间相互往⽇渐广泛，加之全社会文化⽔平的提⾼，尤其是农村的初级教育的普及以及由于大量初、⾼中毕业生揷队或返乡加⼊农民的行列，使得城乡之间在各个方面相互渗透的现象常非普遍。样这，随着城市和农村本⾝的变化和发展，城市生活对农村生活的冲击，农村生活对城市生活的影响，农村生活城市化的追求倾向，现代生活方式和古老生活方式的冲突，文明与落后，新的思想意识和传统观念的冲突等等，构成了当代生活的一些其重要的內容。这一切矛盾在们我社会的政治、经济、文化、思想意识、道德观念等方面都表现出来，是那么突出和复杂，可以说是立体叉桥上的立体叉桥。”无疑，我国当代现实生活迅猛而大巨的发展，使得以上所说的一切都变得越来越突出，越来越复杂。骤烈的社会改⾰，经已使国中的农村和城市再是不各自封闭的天地了。它们还将会在更大的程度上
叉在起一。且而在未来的某个时候，它们的界线至甚会变得模糊不清。试想，假如⻩河和长江汇在起一奔流，那会是一种什么样的景象呢？这会是一条新的江河。这时既有⻩河，也有长江，但这无疑会是一条既非⻩河也非长江的新的更加宽阔而汹涌的江河。们我所面临或将要面临的生活的总面貌许也就是这个样子。面对着澎湃的生活的
流，我常常像个一无知而好奇的孩子。我国怀着胆怯的心情，在它回旋的浅⽔湾里拍溅起几朵⽔花，而还未敢涉⾜于它那奔腾的波山浪⾕之中…什么时候我才能真正到中⽔线上去搏击一番呢？柳青的遗产比之某些著作浩繁的作家来说，柳青留给们我的作品许也不够多。可是，如果拿一两金银和一斤铜铁相比，其价值又怎样呢？
是的，这位严肃的现实主义作家，在其一生的文学活动中，即使创作巴掌大一片东西，他也尽力用他独特的艺术雕刀精心镂刻，尽可能避免一种工匠式的制造。至于他那部未完成的史诗《创业史》，几乎耗去了他整个生命的三分之一。
尽管这座结构宏大的建筑物永远再不可能完整一体，而就其现成的部分也是不完美无缺，但它仍然会让在现和后以的人们所珍重。正如们我 在现站在雅典的神庙面前，尽管经已看不到一种完整的奇迹，但仅仅那些残廊断柱就够人惊叹不已了。
柳青是样这的一种人：他时刻把公民
和艺术家大巨的诗情溶解在起一。作为个一艺术家，他始终像燃烧的火焰和的⽔流。他竭力想让人们在大合唱中清楚地听见他己自的歌喉；他处心积虑地企图使己自突出于一般人。但在⽇常生活中，他又严格的把己自看作是个一普通公民，尽力要求己自不丧失个一普通人的感觉。他多年像农民一样生活在农村，像个一普通基层⼲部那样做了许多具体工作。正为因如此，他才能在《创业史》中那么
真地再现如此复杂多端的生活——在这部作品中，们我
见看的每条细小的波纹都像好是生活本⾝的皱折。实真的生活和刻意演出的生活毕竟是会被人区分开来的。个一艺术家如果超然于广大而深厚的生活之外，即使才能卓著，也只能生产一些打扮精致的工艺品；而带着香气和露⽔的艺术花朵，只能在生活的土地上培植。这就是艺术家柳青的毕生信仰。对于今天的作家来说，们我大家不定一都能采取柳青当年一模一样的方式，但已故作家这种顽強而非凡的追求，却是们我每个一人都应该尊敬和学习的。
作家当年毅然地离开繁华的大城市，⾝居皇甫村个一破庙改建的院宅里，眼睛琐碎地扫描着周围的每个一人和每一件事，而另一方面又把眼光投
到更广大的世界。他只一手拿着显微镜在观察皇甫村及其周围的生活，另只一手拿着望远镜在潦望终南山以外的地方。此因，他的作品不仅显示了生活细部的真精细，时同在总体上又体现出了史诗式的宏大雄伟。有只少数天才才能把这两个方面统起一来。当们我读《创业史》时，常感到作品所展现的整个那段生活就像一条宽阔的长河在眼前淌过；而在这条波涛汹涌的长河中，们我如果在任何个一湾道里停下来，便会发现那里也是个一天地——且而每一处都有一种独特的风光。像《创业史》第二部第二十五章梁大和他儿子生禄在屋里谈话的那种场面，简直让人感到是跟着这位患哮
病的老头，悄悄把这家人的窗户纸用⾆头舐破，站在们他的屋外敛声屏气所偷看到的。作为个一深刻的思想家和不同凡响的小说艺术家，柳青的主要才华就是能把样这一些生活的细流，千方百计疏引和汇集到他作品整体结构的宽阔的河
上；使这些看来起
乎似平常的生活顿时充満了一种大巨而澎湃的思想和历史的容量。毫无疑问，这位作家用他的全部创作活动说明，他并不仅仅満⾜于对周围生活的稔而透彻地了解；他时同还把己自的眼光投向更广阔的世界和整个人类的发展历史中去，以便将己自所获得的那些生活的细碎的切片，投放到个一广阔的社会和深远的历史的大幕上去检查其真正的价值和意义。他决是不 个一仅仅
恋生活小故事的人。如果是样这，他许也只能给们我留下一些勾勒得出⾊的素描，而不会把《创业史》那样一幅大巨的油挂在我国当代文学的画廊里。没见过柳青的人，都听过传闻说这位作家怎样穿着对襟⾐服，头戴瓜⽪帽，简直就是个一地道的农民，或者像小镇上的个一钟表修理匠。是的，他就是这副模样。可是，样这 个一柳青很快就能变成另外个一柳青：一⾝西装，一副学究式的金丝边眼镜，用流利的英语和外国人侃侃而谈。有关国內和国外的政治、经济、民族、历史、文化、地理，几乎世界上的一切方面都在这个貌似农民的作家的视野之內；且而他不仅通晓这些方向的问题，也往往对这些问题有一种叫你感到新奇而独到的见解。在他晚年换过几处的寓所的墙壁上，有没什么其它装饰，往往只挂一张国中地图和一张世界地图。
他会不时走到地图前，用枯瘦的手指头下一子指住他在正谈论的国中或外国的个一地方。他有时会指着地图，给你讲述半天有关英国或法国农业的历史和现状、有关加拿大小麦种植方面的情况等等。这时你会得觉他是不 个一作家，而是联合国粮农组织的一位专家。他在写作《创业史》的时候，还写了关于改变陕北山区农业经营方式的论文。他在论文中引用了大量有关国外农业方面的资料，使一些著名的农业专家感到吃惊。正是作家具有这种辽阔的视野和广泛的学识，加上他对生活的透彻的了解，才能使他的作品具有一种史诗的品质。他的作品决不能简单说地成是“山药蛋”
柳青的创作活动告诉们我，仅仅満⾜于己自所认识的那个生活小圈子，或者⼲脆躲进己自的內心世界去搞创作，是不会有什么出息的。们我无法和他相比，但们我应该向他学习，量尽使己自的目光不仅仅停留在生活和认识的那个小天地里。
杰出的现实主义作家柳青五年前经已离开了们我。但这位作家无疑给们我留下了一份不薄的遗产。他在们我这个风云变幻的时代曾经热情地生活过，繁忙地创造过，也像任何常人一样有过缺点和失误。但他一生辛劳所创造的财富，对于今天的人们和后以的人们是都极其宝贵的。作为晚辈，们我怀着感
的心情接受他的馈赠。
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